Otkrivanje prirodne ljepote pastoralnih prizora Gustava Klimta

Poznati simbolistički slikar Gustav Klimt najpoznatiji je po svojim senzualnim portretima žena sa zlatnim listićima. Međutim, danas je manje poznata njegova posvećenost pejzažnom slikarstvu. Klimt je godinama provodio ljetne praznike na austrijskom selu, udubljen u snimanje ruralnog terena na platnu.

Najnovija izložba u njujorškoj Neue Galerie, "Klimt Landscapes", otkriva kako su umjetnikovi portreti povezani s njegovim pejzažima. Oba žanra su prenosila intenzivne emocije i život.

Godine 1901., tražeći bijeg od surove atmosfere Beča tijekom ljeta, Klimt je pisao svojoj muzi Emilie Flöge o svojoj čežnji da ode na jezero Attersee blizu Salzburga. Tamo bi slikar svakog ljeta, uz pratnju svog avangardnog umjetničkog kruga, nalazio predah u utjehi prirode. Tijekom ljetnih praznika koje je proveo sudjelujući u Sommerfrischeu - bečkoj tradiciji bijega na selo - Klimt je prihvatio priliku istražiti nove umjetničke puteve daleko od svojih narudžbi za portrete.

Nesputan financijskim pritiscima svog rada u gradu, slikar se odvažio vani kako bi uhvatio bukoličke prizore pred sobom kroz plein air slikarstvo. Slikao je živo zelene parkove i drveće prepuno voća obavijeno bršljanom slobodnijim stilom nego njegovi inače minuciozni portreti. Bez formalne pejzažne obuke, Klimt je slobodno eksperimentirao s tehnikama izravno na platnu. U Parku kod dvorca Kammer (1909.), pointilističke točke različitih hladnijih ili toplijih nijansi pojedinačno karakteriziraju svaki ujednačeni oblik stabla, dok duži, pastelni potezi kistom grade jezero bez traga plave boje. Jedna sivo-smeđa grana pruža dovoljno naznaka gledatelju da gleda šumoviti prizor uz jezero.

Nesputan studijama, Klimt je isprobao nove metode u ovakvim djelima koja razotkrivaju njegovu umjetničku opuštenost u domenama prirode.

Bujni krajolici pružili su umjetniku osjećaj utjehe. Od 1914. do 1916. Klimt i Flöge pobjegli su u udaljeno selo Weissenbach na ljetne praznike. Tamo su iznajmili Šumarsku kuću i uronili u prirodno okruženje uz malo interakcije s lokalnim stanovništvom. Tijekom ovog izoliranog vremena Klimt je dovršio dva velika djela koja prikazuju Šumarovu kuću zaokupljenu krajolikom. Na slikama, bujni bršljan gotovo obavija kućicu dok raznobojni drveni okviri prozora vire kroz lišće. Na prozorskim klupčicama cvjeta još cvijeća, s buketima ruža, božura i tulipana, izlogom prirodne blagodati koja obavija bijeg koji je nadahnuo Klimta tijekom ovih godina razmišljanja.

Klimta su često slikali prijatelji, uključujući Emmu Bacher-Teschner, Madame d'Ora, Antiosa i Fritza Walkera. U susjednoj galeriji slike prikazuju umjetnika kako pozira sam u svojoj prepoznatljivoj halji ili s Flögeom i društvom dok šetaju zemljanim cestama, sjede razgovarajući usred trave ili čamcem na vodi. Klimtov društveni krug preklapao se s utjecajnim Bečkim kamernim klubom, obožavateljima francuskog impresionizma koji su stvarali mekše, živopisnije pejzažne fotografije. Izloženost njihovim djelima duboko je utjecala na Klimtove slike. U izložbenom prostoru, fotografije kao što je Livada Heinricha Kuehna u boji sepije ispunjena travom, drvećem i nebom pokazuju impresionističke tendencije Camera Cluba. Njihov se utjecaj jasno očituje u Klimtovim djelima kao što je Velika topola gdje se krajolik prikazuje u maglovitijem, zamućenijem stilu odražavajući dojmove ovih fotografa o prizorima iz prirode.

Konačno, proučavanje Klimtovih krajolika rasvjetljava ne samo njegovo umjetničko eksperimentiranje, već i duboku utjehu koju su nudili tijekom urbanih previranja. Ovi ruralni prizori, snimljeni s novom slobodom tijekom odmora na selu, otkrivaju simbiotičku vezu između njegovih portreta i povezanosti s prirodom. Oni poboljšavaju naše razumijevanje njegove nijansirane kreativne perspektive i značajnog utjecaja okoline na njegov opus.

Njegove pastoralne slike, oslobođene ograničenja i njegovane posjetima zemlji, otkrivaju intimne veze između njegovih portreta i uronjenosti u svijet prirode. Ta je simbioza obogatila oba žanra i naš pogled na Klimtovu višeslojnu viziju duboko oblikovanu mjestom.