الكشف عن الجمال الطبيعي للمشاهد الرعوية لغوستاف كليمت

من الأفضل تذكر الرسام الرمزي الشهير غوستاف كليمت بسبب صوره الحسية للنساء ذات الأوراق الذهبية. ومع ذلك، فإن تفانيه في رسم المناظر الطبيعية أصبح أقل شهرة اليوم. لسنوات، كان كليمت يقضي إجازته الصيفية في الريف النمساوي، منغمسًا في تصوير التضاريس الريفية على القماش.

يكشف أحدث معرض في Neue Galerie في نيويورك بعنوان "Klimt Landscapes" كيف تترابط أعمال الفنان مع مناظره الطبيعية. كلا النوعين ينقلان المشاعر والحياة الشديدة.

في عام 1901، سعى كليمت للهروب من الأجواء القاسية في فيينا خلال فصل الصيف، وكتب إلى ملهمته إميلي فلوج عن رغبته في المغادرة إلى بحيرة أتيرسي بالقرب من سالزبورغ. هناك، برفقة دائرته الفنية الطليعية، سيجد الرسام الراحة في عزاء الطبيعة في كل موسم صيف. خلال إجازته الصيفية التي قضاها في المشاركة في Sommerfrische - التقليد الفييني المتمثل في الهروب إلى الريف - اغتنم كليمت الفرصة لاستكشاف طرق فنية جديدة بعيدًا عن عمولاته الشخصية.

غير مقيد بالضغوط المالية لعمله في المدينة، غامر الرسام بالخروج في الهواء الطلق لالتقاط المشاهد الريفية أمامه من خلال الرسم في الهواء الطلق. لقد صور حدائق خضراء زاهية وأشجارًا محملة بالفواكه ملفوفة باللبلاب بأسلوب أكثر حرية من صوره الدقيقة عادة. بدون تدريب رسمي على المناظر الطبيعية، جرب كليمت بحرية التقنيات مباشرة على القماش. في لوحة "حديقة في قلعة كامر" (1909)، تميز النقاط التنقيطية ذات الألوان الباردة أو الدافئة بشكل فردي كل شكل شجرة موحد، في حين أن ضربات فرشاة الباستيل الأطول تبني البحيرة دون أي أثر للون الأزرق. يوفر فرع واحد باللون الرمادي والبني إشارة كافية للمشاهد بأنه يحدق في مشهد مشجر على ضفاف البحيرة.

غير مقيد بالدراسات، جرب كليمت أساليب جديدة في أعمال مثل هذه التي تكشف هجره الفني في مجالات الطبيعة.

قدمت المناظر الطبيعية المورقة إحساسًا بالعزاء للفنان. من عام 1914 إلى عام 1916، هرب كليمت وفلوغ إلى قرية فايسنباخ النائية لقضاء إجازتهما الصيفية. هناك، استأجروا منزل فورستر وانغمسوا في المناطق الطبيعية المحيطة مع القليل من التفاعل مع السكان المحليين. خلال هذا الوقت المعزول، أكمل كليمت عملين رئيسيين يصوران منزل فورستر الذي اجتاحته المناظر الطبيعية. في اللوحات، يحيط اللبلاب المورق بالمنزل تقريبًا بينما تطل إطارات النوافذ الخشبية الملونة من خلال أوراق الشجر. تتفتح المزيد من الزهور على عتبات النوافذ، مع باقات من الورود والفاوانيا والتوليب، مما يمثل عرضًا للنعم الطبيعية التي تغلف الهروب الذي ألهم كليمت خلال هذه السنوات التأملية.

غالبًا ما تم التقاط كليمت في صور فوتوغرافية من قبل الأصدقاء بما في ذلك إيما باشر تيشنر، ومدام دورا، وأنتيوس، وفريتز ووكر. في معرض مجاور، تُظهر الصور الفنان وهو يقف بمفرده مرتديًا رداءه المميز أو مع Flöge ورفاقه أثناء تجولهم على الطرق الترابية، أو الجلوس للدردشة وسط العشب أو القارب على الماء. تداخلت دائرة كليمت الاجتماعية مع نادي كاميرا فيينا المؤثر، والمقدرين للانطباعية الفرنسية الذين أنتجوا صورًا للمناظر الطبيعية أكثر نعومة وحيوية. أثر التعرض لأعمالهم بشكل عميق على لوحات كليمت. في مسرح العرض، تُظهر الصور الفوتوغرافية، مثل مرج هاينريش كوهن ذو اللون البني الداكن المليء بالعشب والأشجار والسماء، الميول الانطباعية لنادي الكاميرا. يظهر تأثيرهم بوضوح في قطع كليمت مثل The Large Poplar حيث يتم عرض المناظر الطبيعية بأسلوب أكثر ضبابية وأكثر ضبابية يعكس انطباعات هؤلاء المصورين عن مشاهد الطبيعة.

وأخيرًا، فإن فحص المناظر الطبيعية لكليمت يسلط الضوء ليس فقط على تجاربه الفنية، ولكن أيضًا على العزاء العميق الذي قدمته خلال الاضطرابات الحضرية. تكشف هذه المشاهد الريفية، التي تم التقاطها بحرية جديدة أثناء إجازته في الريف، عن علاقة تكافلية بين صوره الشخصية وارتباطه بالطبيعة. إنها تعزز فهمنا لمنظوره الإبداعي الدقيق والتأثير الكبير لبيئته على أعماله.

تكشف لوحاته الرعوية، المتحررة من القيود والتي تغذيها الزيارات القطرية، عن الروابط الحميمة بين صوره والانغماس في العالم الطبيعي. لقد أثرى هذا التعايش كلا النوعين ووجهة نظرنا لرؤية كليمت المتعددة الأوجه التي تشكلت بعمق حسب المكان.