اكتشف 5 فنانات بارزات في السريالية

كان السرياليون الفرنسيون الأوائل مفتونين بالعقل الباطن. لقد رأوا النساء كمصادر للإلهام الفني، على الرغم من أن القليل منهم نظروا إليهن كفنانات في حد ذاتها في البداية. لم تشارك النساء في تأسيس الحركة السريالية عندما نشر الشاعر أندريه بريتون البيان السريالي عام 1924، والذي عرّف السريالية بأنها استخدام الكتابة التلقائية وتفسير الأحلام للوصول إلى الأفكار اللاواعية بحرية.

ومع ذلك، كان من المحتم أن تنجذب النساء إلى السريالية ومُثُلها الثورية المتمثلة في التشكيك في العقلانية ومزج الواقع بالخيال. انخرطت بعض النساء في السريالية من خلال العلاقات مع السرياليين الذكور، بينما اكتشفتها أخريات بشكل مستقل. مع انتشار المعارض السريالية الدولية للحركة، واجه عدد أكبر من النساء في الخارج السريالية أيضًا.

وفي غضون سنوات قليلة، أصبحت النساء مشاركات نشطات في السريالية. لقد عرضوا لوحاتهم وصورهم الفوتوغرافية وكولاجهم ومنحوتاتهم وتصميمات الأزياء في المعارض السريالية الجماعية. كما كتب السرياليون الرائدون مقدمات لكتالوجات العروض الفنية الفردية للنساء، ورحبوا بهن في الدائرة الداخلية.

ميريت أوبنهايم

تتمتع ميريت أوبنهايم بقدرة فريدة على أخذ العناصر اليومية وإضفاء طابع آخر غريب عليها من خلال تحولات بسيطة. لقد صنعت خاتمًا ذهبيًا مرصعًا بمكعب سكر أبيض متلألئ بدلاً من الحجر الكريم. في "ممرضتي" من عام 1936 إلى عام 1937، قامت بترتيب حذاءين بكعب عالٍ على طبق مثل الدواجن المشوية، وكانت أرجلهما مربوطة بخيوط. وأشهرها أنها قامت بتغليف فنجان شاي وصحن وملعقة بالفراء لقطعتها "Object" من عام 1936، والتي أصبحت واحدة من أكثر المنحوتات السريالية شهرة.

انضمت أوبنهايم إلى الدائرة السريالية بعد انتقالها من بازل إلى باريس عام 1932، حيث تعرفت على شخصيات مثل مان راي. عملت في التجميع، والرسم، وتصميم الأثاث، وأكثر من ذلك، وتعاون بعضها مع إلسا شياباريللي. في حين أظهرت أوبنهايم قدرة السريالية على قلب التوقعات العقلانية، إلا أنها لم تعجبها التصنيفات المقيدة لممارستها الإبداعية متعددة الأوجه.

دورا مار

لم تتعرف دورا مار قط على المخلوق الغريب الجمال الذي يظهر في واحدة من أشهر صورها الفوتوغرافية، "الأب أوبو" من عام 1936. إنها تلخص اندماجها بين الغريب والجميل، على الرغم من أن البعض يتكهن بأنه يصور جنين أرماديلو. ظهر "Père Ubu" في ثلاثة من المعارض السريالية الستة التي شارك فيها مار خلال الثلاثينيات.

بينما كان يتابع التصوير التجاري أيضًا، انتقل مار إلى الدوائر السريالية. درست مع جاكلين لامبا في Union Centrale des Arts Décoratifs في باريس وصادقت مصورين مثل مان راي ولي ميلر. في الاستوديو الخاص بها، قامت بتصوير شخصيات مثل ميريت أوبنهايم وفريدا كاهلو. وكانت أيضًا عشيقة بابلو بيكاسو وملهمته لما يقرب من عقد من الزمن.

ليونور فيني

انجذبت ليونور فيني إلى موضوعات التحول، والسيولة، والغموض، وغالبًا ما تصور شخصيات بشرية/حيوانية هجينة مثل أبي الهول. في لوحة "راعية أبو الهول" التي تعود إلى عام 1941، رسمت مخلوقات خيالية نصفها امرأة ونصفها أسد تقودها أمازون كبيرة الحجم ولها شعر طويل - وتجمع بين الواقعية المفرطة والخيال الخالص.

استخدمت فيني جسدها وخزانة ملابسها بشكل إبداعي، حيث ارتدت أزياء متقنة وملابس ممزقة عمدًا التقطت لها صورة لدورا مار ولي ميلر. في حين أن أسلوبها كان له صدى مع استكشاف السريالية للروابط الخفية، إلا أنها لم تُعرف بشكل كامل على أنها سريالية بسبب مواقف الحركة التي يهيمن عليها الذكور. لم يعجب فيني ثنائي الجنس بشكل علني شوفينية بريتون ورهاب المثلية الجنسية.

ريتا كيرن لارسن

كانت ريتا كيرن لارسن واحدة من النساء القلائل اللاتي شاركن بنشاط في الحركة السريالية الدولية خلال أوجها. ولدت في الدنمارك، وكانت جزءًا من الدائرة السريالية الدنماركية في الثلاثينيات وعرضت لوحات مشبعة بالذاكرة والأحلام والأشياء الخيالية مع السرياليين في كوبنهاغن وأوسلو ولوند ولندن، بالإضافة إلى المعرض السريالي الدولي عام 1938 في باريس.

قابلت بيجي جوجنهايم كيرن لارسن في باريس وقدمت لها عرضًا منفردًا في معرضها بلندن، جوجنهايم جون، في عام 1938. وتضمنت اللوحات الـ 36 "اعرف نفسك" من عام 1937، وهي صورة ذاتية تستكشف موضوع المرأة الخشبية مع جذع متفرع إلى أوراق. تشبه الشفاه. صنع كيرن لارسن إطارات تتضمن الأشياء التي تم العثور عليها، مثل الوتد البارز من إناء للزهور.

علاجات فارو

في لوحاته الحميمية التي تصور واقعًا بديلًا بتفاصيل منمنمة دقيقة، ابتكر ريميديوس فارو، الإسباني المولد، عالمًا سحريًا خاصًا. تترابط الحيوانات والنباتات والبشر والآلات في رؤى فارو، حيث جسدت كل شخصية وجهها المميز على شكل قلب، وأنفها الطويل، وشعرها الكثيف، وعيونها اللوزية. قامت أيضًا بدمج تقنية ديكالكومانيا السريالية، حيث تقوم بنقل الصور بين الأسطح عن طريق نشر الحبر أو الطلاء والضغط بالرقائق أو الورق لإنشاء أنماط عضوية.