Þessi MIT listasýning sýnir örverur og sveppi í aðalhlutverkum
Hugtakið „líflist“ er almennt tengt verkum til að meðhöndla erfðakóða sem voru búin til seint á tíunda áratug síðustu aldar og snemma á tíunda áratugnum, eins og flúrljómandi kanínu Eduardo Kac eða eyra Stelarc sem sett var í handlegg hans. Aftur á móti hafa sýningarstjórar „Symbionts: Contemporary Artists and the Biosphere“ staðið fyrir sýningu með 14 nútíma líflistamönnum sem kanna handan kóðameðferð og leitast við að koma á gagnkvæmum og virðingarfullum tengslum við umboðsmenn sem ekki eru menn.
Listaverkin sem eru til sýnis í þremur sýningarsölum MIT List Visual Arts Center sýna ýmis konar samlífi, svo sem gagnkvæmni, commensalism og sníkjudýrkun. „Plantas autofotosintéticas“ eftir Gilberto Esparza felur í sér gagnkvæmt gagnkvæmt samspil milli manna og lífvera sem ekki eru mannlegar. Þessi uppsetning samanstendur af örveruturnum sem innihalda blöndu af tjörnvatni og skólpi og upphengdu fiskabúr. Geobacter bakteríurnar sem eru í tjarnarvatninu hreinsa skólpið með því að draga rafeindir úr úrgangsögnunum, sem einnig framleiða ljósneista. Tentacular plantan í fiskabúrinu notar þetta ljós til ljóstillífunar.
Áfram er „Minni (rannsókn #2)“ eftir Candice Lin hvítur massi af ljónasveppum sem vex upp úr rauðu keramikkeri. Listamaðurinn endurnýjar úrgang frá mönnum, sérstaklega þvagi, til að auðvelda vöxt plantna, án nokkurrar verndar. Þannig að á sýningunni safnar starfsmenn þvagi sínu og þeytir sveppnum með eimuðu sýnunum. Þessi sveppur hefur verið þekktur fyrir að bæta minni þegar hann er neytt. Notkun samfélagsþvags er tilvísun í fyrri verk listamannsins sem nota þennan líkamsvökva sem myndlíkingu fyrir sameiginlega vanlíðan og möguleika.
Skúlptúrar Nour Mobaraks eru með vínýl strandkúlum sem breyttar eru í útungunarvélar fyrir kalkúnsveppi, sem felur í sér einkennilega en takmarkaða túlkun á commensalism. Hins vegar vekur þema sýningarinnar umhugsunarverða spurningu: er samlífi aðeins mögulegt milli lifandi vera? Gætu endurnýttir hlutir einnig gagnast lífverum og stuðlað að velferð þeirra? Kiyan Williams kynnir þróaðri hugmynd með Ruins of Empire II, þar sem þeir ögra sníkjudýranýtingu Bandaríkjanna á vinnuafli svartra. Með því að nota hvítt mycelia endurskapar Williams andlit Frelsisstyttunnar sem kórónar Capitol Dome í Washington, DC.
Nokkrir hlutir á sýningunni kanna mörk sambýlistengsla, ýmist víkka út eða trufla þau. Hún hefur engan munn eftir Pamelu Rosenkranz er með sjónrænt sláandi hringlaga haug af bleikum sandi, sem vísar til kattasands, sem er algengur smitandi sníkjudýrasýkingarinnar toxoplasmosis. Hjá rottum vekur þetta sníkjudýr kynferðislega örvun sem svar við lykt katta, sem leiðir til þeirra eigin dauða og auðveldar æxlun sníkjudýrsins. Til að útvíkka þetta fyrirbæri milli tegunda til manna, krefst sýningin þess að starfsfólk gallerísins viðhaldi lyktinni af Calvin Klein Obsession for Men (sem inniheldur tilbúna útgáfu af kattalíku spendýraferómóni) í kringum listaverkið, sem skapar andrúmsloft ferómóna og ruglaðrar löngunar.
Sýningin "Symbionts" beinist ekki eingöngu að tæknilegum þáttum líflistar heldur kannar einnig áhrif þessara verka á vinnu og skilvirkni. Með einföldum en mikilvægum samskiptum listaverkanna og starfsmanna safnsins verður til leikhús viðhalds sem leggur áherslu á hlutverk okkar innan kerfisins. Þessi vinna kann að virðast óveruleg í samanburði við þær vísindaframfarir sem þarf til að bæta umhverfis- eða landbúnaðarmál, en það er til þess fallið að minna okkur á stöðu okkar innan kerfisins og vekja okkur hugsanlega til verkefna sem framundan eru. Þannig getur listin sem er að finna í "Symbionts", sama hversu yfirlætislaus eða fáránleg, verið hvati að breytingum, truflað sjálfsánægju okkar og hvatt til aðgerða.
Að lokum, á þessari víðáttumiklu sýningu, lýsa sum listaverk upp hið flókna eðli samlífsins, á meðan önnur glíma við miklar framfarir í lífeðlisfræði.
