يعرض هذا المعرض الفني لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا الميكروبات والفطر في أدوار البطولة

يرتبط مفهوم "الفن الحيوي" بشكل شائع بأعمال التلاعب بالشفرة الجينية التي تم إنشاؤها في أواخر التسعينيات وأوائل القرن الحادي والعشرين ، مثل أرنب إدواردو كاك الفلوري أو أذن ستيلارك المزروعة في ذراعه. في المقابل ، نظّم القيمون على "Symbionts: الفنانون المعاصرون والمحيط الحيوي" معرضًا يضم 14 فنانًا حيويًا حديثًا يستكشفون ما وراء التلاعب بالكود ويسعون لإقامة علاقات متبادلة ومحترمة مع وكلاء غير بشريين.

تصور الأعمال الفنية المعروضة في صالات العرض الثلاثة لمركز MIT List Visual Arts Center أشكالًا مختلفة من التعايش ، مثل التبادلية والتعايش والتطفل. يجسد فيلم "Plantas autofotosintéticas" لجيلبرتو إسبارزا تفاعلًا متبادل المنفعة بين البشر والكائنات غير البشرية. يتألف هذا التركيب من أبراج خلايا الوقود الميكروبية التي تحتوي على خليط من مياه البركة ومياه الصرف الصحي وحوض مائي معلق. تقوم بكتيريا Geobacter الموجودة في مياه البركة بتنقية مياه الصرف الصحي عن طريق سحب الإلكترونات من جزيئات النفايات ، والتي تنتج أيضًا شرارات من الضوء. يستخدم النبات اللامع في الحوض هذا الضوء لعملية التمثيل الضوئي.

المضي قدمًا ، "ذاكرة (دراسة رقم 2) كانديس لين" هي كتلة بيضاء من فطر عرف الأسد ينبت من وعاء خزفي أحمر. يعيد الفنان استخدام الفضلات البشرية ، وتحديداً البول ، لتسهيل نمو النبات ، دون أي حاجز وقائي. لذلك ، طوال فترة المعرض ، يقوم الموظفون بجمع بولهم ورذاذ الفطريات بالعينات المقطرة. من المعروف أن هذا الفطر يحسن الذاكرة عند تناوله. استخدام البول الجماعي هو إشارة إلى أعمال الفنان السابقة التي تستخدم هذا السائل الجسدي كاستعارة عن الانزعاج الجماعي والإمكانات.

تتميز منحوتات نور مبارك بكرات شاطئية مصنوعة من الفينيل تحولت إلى حاضنات لفطر ذيل الديك الرومي ، وهي تجسد تفسيرًا غريبًا ولكنه محدود للتعايش. ومع ذلك ، فإن موضوع المعرض يطرح سؤالًا مثيرًا للتفكير: هل التعايش ممكن فقط بين الكائنات الحية؟ هل يمكن للأشياء المعاد توجيهها أن تفيد الكائنات الحية وتساهم في رفاهيتها؟ يقدم كيان ويليامز مفهومًا أكثر تطورًا مع Ruins of Empire II ، حيث يتحدون استغلال أمريكا الطفيلي للعمالة السوداء. باستخدام الفطريات البيضاء ، يعيد ويليامز إنشاء وجه تمثال الحرية الذي يتوج قبة الكابيتول في واشنطن العاصمة.من المعروف أن مبنى الكابيتول قد شيد بشكل أساسي من قبل أفراد مستعبدين ، ولعب رجل مستعبد دورًا حاسمًا في تصميم التمثال.

تستكشف عدة قطع في المعرض حدود العلاقات التكافلية ، إما توسيعها أو تعطيلها. يتميز فيلم She Has No Mouth من Pamela Rosenkranz بتلة دائرية ملفتة للنظر من الرمال الوردية ، والتي تشير إلى فضلات القطط ، وهي ناقل شائع للعدوى الطفيلية داء المقوسات. في الفئران ، يثير هذا الطفيلي الإثارة الجنسية استجابةً لرائحة القطط ، مما يؤدي إلى زوالها وتسهيل تكاثر الطفيل. في توسيع نطاق هذه الظاهرة بين الأنواع لتشمل البشر ، يتطلب المعرض من طاقم المعرض الحفاظ على رائحة عطر Calvin Klein Obsession للرجال (والذي يتضمن نسخة اصطناعية من فرمون الثدييات الشبيه بالقطط) حول العمل الفني ، مما يخلق جوًا من الفيرومونات ورغبة مشوشة.

لا يركز معرض "Symbionts" فقط على الجوانب الفنية للفن الحيوي ، ولكنه يستكشف أيضًا آثار هذه الأعمال على العمل والفعالية. من خلال تفاعلات بسيطة لكنها مهمة بين الأعمال الفنية وموظفي المتحف ، يتم إنشاء مسرح للصيانة ، للتأكيد على دورنا داخل النظام. قد يبدو هذا العمل غير ذي أهمية مقارنة بالتطورات العلمية المطلوبة للتحسينات البيئية أو الزراعية ، لكنه يعمل على تذكيرنا بمكاننا داخل النظام ويحتمل أن يوقظنا على المهام المقبلة. وهكذا ، فإن الفن الذي يظهر في فيلم Symbionts ، بغض النظر عن مدى التواضع أو العبث ، يمكن أن يكون بمثابة حافز للتغيير ، مما يعطل تقاعسنا ويدفعنا إلى العمل.

في نهاية المطاف ، في هذا المعرض الواسع ، تسلط بعض الأعمال الفنية الضوء على الطبيعة المعقدة للتعايش ، بينما يتصارع البعض الآخر مع المخاطر الكبيرة للتقدم الطبي الحيوي.