Što je neoekspresionizam i kako je promijenio 20. stoljeće

Neoekspresionizam, koji je revitalizirao ekspresionistički pokret s početka 20. stoljeća, karakterizirao je val neprerađenih i intenzivnih emocija. Stekao je široku popularnost 1980-ih zbog svoje izrazito subjektivne prirode. Prvotno se pojavio u poslijeratnoj Njemačkoj, ovaj se umjetnički fenomen proširio globalno kao reakcija na minimalističku i konceptualnu umjetnost 1970-ih. Nadalje, otvorio je vrata postmodernizmu izazivanjem tabua i rušenjem granica.

U 1980-ima, neoekspresionistički pokret osvojio je umjetničko tržište svojim agresivnim stilom izvedbe, sirovim primitivizmom, senzualnošću i intenzivnom emocijom. Djela umjetnika iz Francuske, Njemačke i Sjedinjenih Država postigla su milijune na aukcijama. Slikali su na bilo kojoj dostupnoj površini kako bi prenijeli društveni protest, ekspresiju i bijes koristeći svijetle boje i višekomponentne teksture. Ovaj pokret je odražavao frenetične društvene promjene i ekonomski procvat tog doba. Međutim, korijeni pokreta mogu se pronaći u razdoblju nakon Drugog svjetskog rata. Georg Baselitz oživio je njemački ekspresionizam, koji su nacisti označili kao "degeneriranu umjetnost". Njegov rad postavio je temelje za neoekspresionistički pokret, omogućivši novoj generaciji njemačkih umjetnika da istražuju pitanja umjetnosti i nacionalnog identiteta u poslijeratnim godinama.

Baselitzove umjetničke godine oblikovane su njegovim kratkim angažmanom u službeno odobrenom socrealističkom pokretu komunističkog Istočnog Berlina. Međutim, njegova izloženost apstraktnoj umjetnosti u Zapadnom Berlinu dovela ga je do toga da ljudsku figuru vrati u središte slikarstva, uzdižući prethodno odbačeni žanr u mainstream. Godine 1963. Baselitzova izložba u Zapadnom Berlinu šokirala je publiku i na kraju je demontirana zbog percipirane nepristojnosti nekih slika koje prikazuju golotinju i masturbaciju. Unatoč početnoj reakciji, serija se pokazala prekretnicom za neoekspresionistički pokret, a desetljeće kasnije, Baselitz je hvaljen kao njegova vodeća figura u Njemačkoj.

Do 1980-ih, oživljavanje sirovog i senzualnog slikarstva postalo je globalni fenomen. Minimalizam i konceptualizam koji su prije dominirali umjetničkom scenom zamijenjeni su impasto potezima živih boja, dok su umjetnici diljem svijeta istraživali izražajne puteve. Oslanjajući se na mitologiju, kulturu, povijest, nacionalizam i erotizam, neoekspresionisti su iskoristili iskupiteljsku moć umjetnosti u punk pokretu koji je često dijelio mišljenja.

Štoviše, 1980-ih Julian Schnabel i Jean-Michel Basquiat pojavili su se kao ikone novog umjetničkog vala u Sjedinjenim Državama. Njihove samozvane primitivne ličnosti prihvatio je dekadentni i otmjeni svijet umjetnosti, uključujući Andyja Warhola, koji je bio strastveni obožavatelj Basquiatova djela. Iako je svaki neoekspresionistički pokret diljem svijeta imao svoj jedinstveni stil, svi su dijelili zajedničku nit odražavanja strastvenih emocija i razloga.

U Njemačkoj, gdje je pokret bio poznat kao Neue Wilden (Novi fauves), korijeni emocija i dublje značenje bili su posebno snažni. Nakon Drugog svjetskog rata, Njemačka je bila u potrazi za nacionalnim identitetom, a pomak prema ekspresionizmu odražavao je tu društvenu promjenu. Umjetnici poput Georga Baselitza i Markusa Lupertza svojim su radom nastojali nadvladati nasljeđe nacista, dok su slike Anselma Kiefera s emotivnim nabojem pružile moćna sredstva za razmišljanje. Politika i društveni komentari bili su neizbježni u poslijeratnoj Njemačkoj, a rad Jorga Immendorffa bavio se problemima podijeljene zemlje na izrazito politički način.

Neoekspresionizam u Italiji bio je poznat kao Transavanguardia, što znači "izvan avangarde". Cilj mu je bio odmaknuti se od minimalizma prethodnog pokreta Arte Povera. Korištenje parodije razlikovalo je Transavanguardiju od njezinih neoekspresionističkih vršnjaka, kao što se može vidjeti u "lažnim herojskim" djelima Sandra Chie. Francesco Clemente, najpoznatiji umjetnik pokreta, crpio je inspiraciju iz međunarodnih stilova nakon što je živio u Indiji i New Yorku.

U Sjedinjenim Državama rat, sukobi i kolektivni identitet nisu bile središnje teme neoekspresionizma. Umjesto toga, grupa njujorških umjetnika, uključujući Erica Fischla, Juliana Schnabela i Basquiata, stvorila je vrlo osobna i ekspresivna djela koja su bila usredotočena na njihova vlastita iskustva. U vrijeme velikog prosperiteta ova je grupa postala najprepoznatljiviji umjetnici povezani s neoekspresionističkim pokretom, jer su njihova djela na aukcijama postizala zapanjujuće cijene.