ما هي التعبيرية الجديدة وكيف تغيرت القرن العشرين

تميزت التعبيرية الجديدة ، التي أعادت تنشيط الحركة التعبيرية في أوائل القرن العشرين ، بموجة من المشاعر غير المعالجة والمكثفة. اكتسبت شعبية واسعة في الثمانينيات بسبب طبيعتها الذاتية للغاية. ظهرت هذه الظاهرة الفنية في البداية في ألمانيا ما بعد الحرب ، وانتشرت عالميًا كرد فعل ضد الفن البسيط والمفاهيمي في السبعينيات. علاوة على ذلك ، فتحت الباب أمام ما بعد الحداثة من خلال تحدي المحرمات وكسر الحدود.

في الثمانينيات ، استحوذت حركة Neo-Expressionist على سوق الفن بأسلوبها العدواني في التنفيذ ، والبدائية الخام ، والشهوانية ، والعاطفة الشديدة. جذبت أعمال فنانين من فرنسا وألمانيا والولايات المتحدة الملايين في المزادات. لقد رسموا على أي سطح متاح للتعبير عن الاحتجاج الاجتماعي والتعبير والغضب باستخدام الألوان الزاهية والقوام متعدد المكونات. عكست هذه الحركة التغيرات المجتمعية المحمومة والازدهار الاقتصادي في تلك الحقبة. ومع ذلك ، يمكن إرجاع جذور الحركة إلى ما بعد الحرب العالمية الثانية. أحيا جورج باسيليتز التعبيرية الألمانية ، التي وصفها النازيون بأنها "الفن المنحط". وضع عمله الأساس لحركة Neo-Expressionist ، مما سمح لجيل جديد من الفنانين الألمان باستكشاف قضايا الفن والهوية الوطنية في سنوات ما بعد الحرب.

تشكلت السنوات التكوينية لباسيليتس كفنان من خلال الفترة القصيرة التي قضاها في حركة الواقعية الاجتماعية الشيوعية في برلين الشرقية الشيوعية. ومع ذلك ، أدى تعرضه للفن التجريدي في برلين الغربية إلى إعادة الشخصية البشرية إلى مركز الرسم ، مما رفع النوع الذي تم رفضه سابقًا إلى الاتجاه السائد. في عام 1963 ، صدم معرض بازليتز في برلين الغربية الجماهير وتم تفكيكه في النهاية بسبب الفاحشة المتصورة لبعض اللوحات التي تصور العري والاستمناء. على الرغم من رد الفعل الأولي ، أثبت العرض أنه نقطة تحول بالنسبة للحركة التعبيرية الجديدة ، وبعد عقد من الزمان ، تم الترحيب ببازلتز باعتباره الشخصية الرائدة في ألمانيا.

بحلول الثمانينيات ، أصبح إحياء الرسم الخام والحسي ظاهرة عالمية. تم استبدال البساطة والمفاهيم التي كانت تهيمن في السابق على المشهد الفني بضربات Impasto ذات الألوان النابضة بالحياة ، حيث اكتشف الفنانون في جميع أنحاء العالم الطرق التعبيرية. بالاعتماد على الأساطير والثقافة والتاريخ والقومية والإثارة الجنسية ، استغل التعبيريون الجدد القوة التعويضية للفن في حركة فاسقة غالبًا ما كانت تقسم الآراء.

علاوة على ذلك ، في الثمانينيات ، ظهر جوليان شنابل وجان ميشيل باسكيات كرموز لموجة فنية جديدة في الولايات المتحدة. احتضن عالم الفن المتدهور والراقي شخصياتهم البدائية ، بما في ذلك آندي وارهول ، الذي كان معجبًا شغوفًا بعمل باسكيات. بينما كان لكل حركة تعبيرية جديدة في جميع أنحاء العالم أسلوبها الفريد الخاص بها ، إلا أنها تشترك جميعًا في خيط مشترك يعكس المشاعر والأسباب العاطفية.

في ألمانيا ، حيث كانت الحركة تُعرف باسم Neue Wilden (New Fauves) ، كانت جذور العاطفة والمعنى الأعمق قوية بشكل خاص. بعد الحرب العالمية الثانية ، كانت ألمانيا تبحث عن هوية وطنية ، وعكس التحول نحو التعبيرية هذا التغيير المجتمعي. سعى فنانون مثل Georg Baselitz و Markus Lupertz للتغلب على إرث النازيين من خلال عملهم ، بينما قدمت لوحات Anselm Kiefer المشحونة عاطفياً أدوات قوية للتفكير. كانت السياسة والتعليقات الاجتماعية أمرًا لا مفر منه في ألمانيا ما بعد الحرب ، وتناول عمل يورغ إميندورف مشاكل الدولة المنقسمة بطريقة سياسية للغاية.

عُرفت التعبيرية الجديدة في إيطاليا باسم Transavanguardia ، والتي تعني "ما وراء الطليعية". كان يهدف إلى الابتعاد عن بساطتها السابقة لحركة Arte Povera. ميّز استخدام المحاكاة الساخرة Transavanguardia عن أقرانها من التعبيريين الجدد ، كما يتضح من أعمال Sandro Chia "البطولية الوهمية". استوحى فرانشيسكو كليمنتي ، أشهر فناني الحركة ، الإلهام من الأساليب العالمية بعد أن عاش في الهند ونيويورك.

في الولايات المتحدة ، لم تكن الحرب والصراع والهوية الجماعية موضوعات مركزية في التعبيرية الجديدة. بدلاً من ذلك ، ابتكرت مجموعة من فناني نيويورك ، بما في ذلك إريك فيشل وجوليان شنابل وباسكيات ، أعمالًا شخصية للغاية ومعبرة ركزت على تجاربهم الخاصة. خلال فترة ازدهار كبير ، أصبحت هذه المجموعة أكثر الفنانين شهرة المرتبطين بحركة التعبيريين الجدد ، حيث كانت أعمالهم تفرض أسعارًا مذهلة في المزادات.