París recupera su estatus de capital europea del arte
En el París de la década de 1920 floreció el trabajo creativo influyente, y los artistas y escritores sintieron una sensación de libertad y camaradería. La época se caracterizó por la colaboración interdisciplinaria y la animada socialización, como los famosos salones de los sábados organizados por Gertrude Stein. Artistas como Picasso y Matisse se mezclaron con escritores como Hemingway, Fitzgerald, Pound y Sitwell. Los días terminaban cuando algunos buscaban la soledad mientras otros se reunían en cafés para hablar de sus vidas y actividades artísticas.
En la escena de las artes visuales, los artistas del París de la década de 1920 experimentaron una nueva libertad al perseguir sus propias ideas en lugar de depender únicamente del trabajo encargado a sus mecenas. Este cambio fue apoyado por un grupo de comerciantes que buscaban invertir en talentos jóvenes. Figuras como Léonce Rosenberg impulsaron las carreras de artistas como Fernand Léger y Georges Braque, mientras que Paul Guillaume representó a Chaïm Soutine y Amedeo Modigliani. Este movimiento hacia la expresión artística independiente recordaba cómo Paul Durand-Ruel había desempeñado anteriormente un papel fundamental en la descentralización del mercado del arte francés al apoyar a artistas impresionistas como Claude Monet y Camille Pissarro, desafiando el dominio de las exposiciones anuales de la Académie des Beaux-Arts. antes de mediados del siglo XIX.
París, conocida por su romántica escena artística bohemia, experimentó un declive durante la Segunda Guerra Mundial cuando muchos artistas y galeristas se dispersaron, y algunos afortunados encontraron refugio en Nueva York. La percepción de París como una ciudad con excelentes museos pero galerías conservadoras persistió durante años. Sin embargo, en los últimos años, la escena artística en París ha sido testigo de un sorprendente resurgimiento. Esto se atribuye al surgimiento de galerías internacionales dirigidas por jóvenes marchantes, ferias de arte revitalizadas como FIAC, un mercado de subastas en crecimiento y la apertura de espacios de exhibición contemporáneos como la Bolsa de Comercio de la Colección Pinault. Algunos incluso han aclamado a París como la nueva capital del arte de Europa. Este cambio ha desviado la atención de Londres, afectada por el Brexit, y de Berlín, que ya no tiene el mismo atractivo para los artistas jóvenes. Sin embargo, los galeristas veteranos en París pueden descartar este supuesto cambio, sugiriendo que siempre fue así.
La palabra china para crisis, "weiji", combina los caracteres de "peligro" y "oportunidad". Inspirados por esta combinación, los marchantes de arte Vanessa Guo y Jean-Mathieu Martini fundaron la Galerie Marguo en el otoño de 2020. Guo, ex directora de Hauser & Wirth Asia, se encontró en París visitando a Martini, un marchante independiente de fotografía y libros de arte. cuando golpeó la pandemia. La pausa global los impulsó a ambos a reflexionar sobre su propósito. A los pocos meses, Guo decidió dejar su trabajo, permanecer en París y convertir su relación romántica en una empresa comercial. Si bien Galerie Marguo ocupa un antiguo complejo militar de 1200 pies cuadrados en el vibrante distrito de Marais junto a galerías establecidas como Thaddaeus Ropac y Perrotin, así como instituciones de renombre como el Museo Picasso y el Centro Pompidou, muestra principalmente el trabajo de artistas menos conocidos. artistas internacionales. Muchos de estos artistas, de entre 30 y 40 años y de ascendencia asiática, son coleccionados personalmente por Guo y Martini debido a su pasión compartida.
Kamel Mennour, un comerciante francés nacido en Argelia, ha desafiado constantemente las nociones prevalecientes y ve a París como un centro importante para el arte contemporáneo. Desde que abrió su galería homónima en 1999, representando a artistas de renombre como Anish Kapoor, Ugo Rondinone y Alicja Kwade, ha trabajado activamente para ampliar la escena de las galerías de la ciudad. La creencia de Mennour en el potencial de París lo llevó a establecer cuatro espacios de galería y promover la vitalidad artística de la ciudad en ferias de arte internacionales, atrayendo a coleccionistas. Observa que París ha recuperado su dinamismo, con nuevas fundaciones, museos, galerías y un aumento de las visitas de coleccionistas extranjeros. Mennour subraya que el resurgimiento de la ciudad ha atraído incluso a los artistas a regresar, atraídos por su atmósfera enérgica.
