파리, 유럽 예술의 수도로서의 위상 되찾다

1920년대 파리에서는 예술가와 작가들이 자유와 동지애를 느끼면서 영향력 있는 창작 활동이 번성했습니다. 이 시대는 거트루드 스타인(Gertrude Stein)이 주최한 유명한 토요일 살롱과 같이 학제간 협력과 활발한 사교 활동이 특징이었습니다. 피카소와 마티스 같은 예술가들이 헤밍웨이, 피츠제럴드, 파운드, 시트웰 같은 작가들과 섞였습니다. 어떤 사람들은 고독을 추구하고 다른 사람들은 카페에 모여 자신의 삶과 예술적 추구에 대해 토론하면서 하루를 마무리했습니다.

시각 예술계에서 1920년대 파리의 예술가들은 후원자의 의뢰에만 의존하는 것이 아니라 자신만의 아이디어를 추구함으로써 새로운 자유를 경험했습니다. 이러한 변화는 젊은 인재에 투자하려는 딜러 그룹의 지원을 받았습니다. Léonce Rosenberg와 같은 인물은 Fernand Léger 및 Georges Braque와 같은 예술가의 경력을 육성했으며 Paul Guillaume은 Chaïm Soutine 및 Amedeo Modigliani를 대표했습니다. 독립적인 예술적 표현을 향한 이러한 움직임은 Paul Durand-Ruel이 이전에 Claude Monet 및 Camille Pissarro와 같은 인상주의 예술가를 지원하여 Académie des Beaux-Arts의 연례 전시회의 지배력에 도전함으로써 프랑스 미술 시장을 분산시키는 데 중추적인 역할을 했던 방식을 연상시킵니다. 19세기 중반 이전.

낭만적인 보헤미안 예술 현장으로 유명한 파리는 제2차 세계 대전 중에 많은 예술가와 갤러리스트가 흩어지면서 쇠퇴를 겪었고 일부 운 좋은 사람들은 뉴욕으로 피난처를 찾았습니다. 훌륭한 박물관이 있지만 보수적인 갤러리가 있는 도시라는 파리의 인식은 수년 동안 지속되었습니다. 그러나 지난 몇 년 동안 파리의 예술계는 놀라운 부활을 목격했습니다. 이는 젊은 딜러들이 운영하는 국제적인 갤러리의 등장, FIAC와 같은 아트페어의 활성화, 경매 시장의 성장, Pinault Collection의 Bourse de Commerce와 같은 현대적 전시 공간의 개방 등에 기인합니다. 어떤 사람들은 파리를 유럽의 새로운 예술 수도로 칭찬하기도 했습니다. 이러한 변화는 브렉시트의 영향을 받은 런던과 젊은 예술가들에게 더 이상 매력을 느끼지 못하는 베를린에서 관심을 끌었습니다. 그럼에도 불구하고 오랫동안 파리 갤러리스트들은 이러한 가정된 변화를 일축하고 그것이 항상 사실이었다고 제안할 수도 있습니다.

위기를 뜻하는 중국어 '웨이지'는 '위험'과 '기회'를 뜻하는 한자를 합친 말이다. 이러한 결합에 영감을 받아 미술 딜러인 Vanessa Guo와 Jean-Mathieu Martini는 2020년 가을에 Galerie Marguo를 설립했습니다. 전 Hauser & Wirth Asia 이사였던 Guo는 파리에서 사진 및 미술 서적의 독립 딜러인 Martini를 방문하게 되었습니다. 전염병이 닥쳤을 때. 글로벌 일시 중지로 인해 두 사람 모두 자신의 목적을 숙고하게 되었습니다. 몇 달 안에 Guo는 직장을 그만두고 파리에 머물면서 그들의 낭만적인 파트너십을 사업 벤처로 전환하기로 결정했습니다. Galerie Marguo는 Thaddaeus Ropac 및 Perrotin과 같은 기존 갤러리뿐만 아니라 Picasso Museum 및 Center Pompidou와 같은 유명한 기관과 함께 활기 넘치는 Marais 지구의 1,200평방피트 규모의 이전 군사 단지를 차지하고 있지만 주로 잘 알려지지 않은 작가의 작품을 전시합니다. 국제 예술가. 이러한 30~40대 아시아계 예술가 중 다수는 공유된 열정으로 인해 Guo와 Martini가 개인적으로 수집했습니다.

알제리 태생의 프랑스 딜러인 Kamel Mennour는 지배적인 관념에 지속적으로 도전해 왔으며 파리를 현대 미술의 중요한 허브로 보고 있습니다. 1999년 아니쉬 카푸어(Anish Kapoor), 우고 론디노네(Ugo Rondinone), 알리샤 콰데(Alicja Kwade)와 같은 유명 예술가들을 대표하는 자신의 이름을 딴 갤러리를 오픈한 이후 그는 도시의 갤러리 현장을 확장하기 위해 적극적으로 노력해 왔습니다. 파리의 잠재력에 대한 Mennour의 믿음으로 인해 그는 4개의 갤러리 공간을 설립하고 국제 미술 박람회에서 도시의 예술적 활력을 홍보하여 수집가를 유치했습니다. 그는 새로운 재단, 박물관, 미술관이 들어서고 해외 수집가들의 방문이 늘어나면서 파리가 역동성을 되찾았다고 말합니다. Mennour는 도시의 부흥으로 인해 예술가들이 그 활기찬 분위기에 이끌려 다시 돌아오도록 유도했다고 강조합니다.