Paris recupera seu status de capital da arte na Europa

Na Paris da década de 1920, o trabalho criativo influente floresceu, com artistas e escritores sentindo uma sensação de liberdade e camaradagem. A época foi caracterizada pela colaboração interdisciplinar e pela socialização animada, como os famosos salões de sábado organizados por Gertrude Stein. Artistas como Picasso e Matisse misturaram-se com escritores como Hemingway, Fitzgerald, Pound e Sitwell. Os dias terminavam com alguns buscando a solidão, enquanto outros se reuniam em cafés para discutir suas vidas e atividades artísticas.

No cenário das artes visuais, os artistas da Paris da década de 1920 experimentaram uma liberdade recém-descoberta ao perseguirem as suas próprias ideias, em vez de dependerem apenas de trabalhos encomendados pelos mecenas. Esta mudança foi apoiada por um grupo de concessionários que procuravam investir em jovens talentos. Figuras como Léonce Rosenberg fomentaram a carreira de artistas como Fernand Léger e Georges Braque, enquanto Paul Guillaume representou Chaïm Soutine e Amedeo Modigliani. Este movimento em direção à expressão artística independente foi uma reminiscência de como Paul Durand-Ruel já havia desempenhado um papel fundamental na descentralização do mercado de arte francês, apoiando artistas impressionistas como Claude Monet e Camille Pissarro, desafiando o domínio das exposições anuais da Académie des Beaux-Arts. antes de meados do século XIX.

Paris, conhecida pela sua cena artística boémia romantizada, sofreu um declínio durante a Segunda Guerra Mundial, à medida que muitos artistas e galeristas se dispersaram, com alguns afortunados a encontrar refúgio em Nova Iorque. A percepção de Paris como uma cidade com excelentes museus, mas galerias conservadoras, persistiu durante anos. No entanto, nos últimos anos, a cena artística em Paris testemunhou um ressurgimento surpreendente. Isto é atribuído ao surgimento de galerias internacionais dirigidas por jovens negociantes, feiras de arte revitalizadas como a FIAC, um mercado de leilões crescente e a abertura de espaços de exposição contemporâneos, como a Bourse de Commerce da Coleção Pinault. Alguns até aclamaram Paris como a nova capital artística da Europa. Esta mudança desviou a atenção de Londres, afetada pelo Brexit, e de Berlim, que já não exerce o mesmo fascínio sobre os jovens artistas. No entanto, galeristas de longa data em Paris podem rejeitar esta suposta mudança, sugerindo que sempre foi assim.

A palavra chinesa para crise, “weiji”, combina os caracteres de “perigo” e “oportunidade”. Inspirados por esta fusão, os marchands Vanessa Guo e Jean-Mathieu Martini fundaram a Galerie Marguo no outono de 2020. Guo, ex-diretora da Hauser & Wirth Asia, esteve em Paris visitando a Martini, uma negociante independente de fotografia e livros de arte, quando a pandemia atingiu. A pausa global levou ambos a refletir sobre o seu propósito. Em poucos meses, Guo decidiu deixar o emprego, permanecer em Paris e transformar a parceria romântica num empreendimento comercial. Embora a Galerie Marguo ocupe um antigo complexo militar de 1.200 pés quadrados no vibrante bairro de Marais, ao lado de galerias estabelecidas como Thaddaeus Ropac e Perrotin, bem como instituições renomadas como o Museu Picasso e o Centro Pompidou, ela apresenta principalmente o trabalho de artistas menos conhecidos. artistas internacionais. Muitos desses artistas, na faixa dos 30 e 40 anos e de ascendência asiática, são colecionados pessoalmente por Guo e Martini devido à paixão que compartilham.

Kamel Mennour, um negociante francês nascido na Argélia, tem desafiado consistentemente as noções prevalecentes e vê Paris como um centro significativo para a arte contemporânea. Desde a abertura de sua galeria homônima em 1999, representando artistas renomados como Anish Kapoor, Ugo Rondinone e Alicja Kwade, ele tem trabalhado ativamente para expandir o cenário de galerias da cidade. A crença de Mennour no potencial de Paris levou-o a estabelecer quatro galerias e a promover a vibração artística da cidade em feiras de arte internacionais, atraindo colecionadores. Ele observa que Paris recuperou o seu dinamismo, com novas fundações, museus, galerias e aumento de visitas de colecionadores estrangeiros. Mennour enfatiza que o renascimento da cidade até atraiu artistas a regressarem, atraídos pela sua atmosfera energética.