Paris Mendapatkan Kembali Statusnya sebagai Ibu Kota Seni Eropa

Di Paris tahun 1920-an, karya kreatif yang berpengaruh berkembang pesat, dengan seniman dan penulis merasakan kebebasan dan persahabatan. Era ini ditandai dengan kolaborasi lintas disiplin dan sosialisasi yang meriah, seperti salon Sabtu terkenal yang dipandu oleh Gertrude Stein. Seniman seperti Picasso dan Matisse berbaur dengan penulis seperti Hemingway, Fitzgerald, Pound, dan Sitwell. Hari-hari akan berakhir dengan beberapa orang mencari kesendirian sementara yang lain berkumpul di kafe untuk mendiskusikan kehidupan dan aktivitas artistik mereka.

Dalam kancah seni visual, para seniman di Paris tahun 1920-an merasakan kebebasan baru dengan mengejar ide-ide mereka sendiri alih-alih hanya mengandalkan karya pesanan dari pelanggan. Pergeseran ini didukung oleh sekelompok dealer yang berupaya berinvestasi pada talenta muda. Tokoh seperti Léonce Rosenberg membina karier seniman seperti Fernand Léger dan Georges Braque, sementara Paul Guillaume mewakili Chaïm Soutine dan Amedeo Modigliani. Gerakan menuju ekspresi artistik independen ini mengingatkan kita pada bagaimana Paul Durand-Ruel sebelumnya memainkan peran penting dalam desentralisasi pasar seni Prancis dengan mendukung seniman Impresionis seperti Claude Monet dan Camille Pissarro, menantang dominasi pameran tahunan Académie des Beaux-Arts. sebelum pertengahan abad ke-19.

Paris, yang terkenal dengan seni bohemiannya yang romantis, mengalami kemunduran selama Perang Dunia II karena banyak seniman dan galeri yang berpencar, dan beberapa yang beruntung mencari perlindungan di New York. Persepsi Paris sebagai kota dengan museum bagus namun galeri konservatif bertahan selama bertahun-tahun. Namun, dalam beberapa tahun terakhir, dunia seni di Paris mengalami kebangkitan yang mengejutkan. Hal ini disebabkan oleh munculnya galeri internasional yang dijalankan oleh pedagang muda, revitalisasi pameran seni seperti FIAC, pasar lelang yang berkembang, dan pembukaan ruang pameran kontemporer seperti Bourse de Commerce di Pinault Collection. Beberapa bahkan memuji Paris sebagai ibu kota seni baru di Eropa. Pergeseran ini telah mengalihkan perhatian dari London, yang terkena dampak Brexit, dan Berlin, yang tidak lagi memiliki daya tarik yang sama bagi seniman muda. Namun demikian, para pemilik galeri lama di Paris mungkin menolak anggapan perubahan ini, dan menyatakan bahwa hal tersebut memang selalu terjadi.

Kata dalam bahasa Cina untuk krisis, “weiji,” menggabungkan karakter untuk “bahaya” dan “peluang.” Terinspirasi oleh penggabungan ini, pedagang seni Vanessa Guo dan Jean-Mathieu Martini mendirikan Galerie Marguo pada musim gugur tahun 2020. Guo, mantan direktur Hauser & Wirth Asia, berada di Paris mengunjungi Martini, pedagang independen fotografi dan buku seni, ketika pandemi melanda. Jeda global mendorong keduanya untuk merenungkan tujuan mereka. Dalam beberapa bulan, Guo memutuskan untuk meninggalkan pekerjaannya, tetap di Paris, dan mengubah hubungan romantis mereka menjadi usaha bisnis. Meskipun Galerie Marguo menempati bekas kompleks militer seluas 1.200 kaki persegi di distrik Marais yang ramai di samping galeri-galeri mapan seperti Thaddaeus Ropac dan Perrotin, serta institusi terkenal seperti Museum Picasso dan Centre Pompidou, Galerie Marguo terutama memamerkan karya-karya yang kurang dikenal. artis internasional. Banyak dari seniman ini, berusia 30-an dan 40-an dan keturunan Asia, dikoleksi secara pribadi oleh Guo dan Martini karena kesamaan minat mereka.

Kamel Mennour, seorang pedagang Prancis kelahiran Aljazair, secara konsisten menantang anggapan umum dan memandang Paris sebagai pusat seni kontemporer yang penting. Sejak membuka galeri eponimnya pada tahun 1999, mewakili seniman terkenal seperti Anish Kapoor, Ugo Rondinone, dan Alicja Kwade, dia secara aktif berupaya memperluas kancah galeri kota. Keyakinan Mennour terhadap potensi Paris mendorongnya untuk mendirikan empat ruang galeri dan mempromosikan semangat artistik kota ini di pameran seni internasional, sehingga menarik para kolektor. Ia mengamati bahwa Paris telah mendapatkan kembali dinamismenya, dengan adanya yayasan baru, museum, galeri, dan peningkatan kunjungan kolektor luar negeri. Mennour menekankan bahwa kebangkitan kota ini bahkan telah menarik para seniman untuk kembali, tertarik pada suasana energiknya.