معرض غير عادي في متحف بيكاسو يضم أعمال صوفي كالي

قررت صوفي كالي مؤخراً أن تترك بصمتها على متحف بيكاسو في باريس. ومن أجل افتتاح معرضها الجديد هذا الأسبوع، طلبت من المتحف إزالة 90٪ من مجموعته الدائمة لإفساح المجال لأحد مشاريعها المفاهيمية الأكثر طموحًا. قامت كالي بنقل الكثير من محتويات منزلها إلى صالات العرض الفارغة، وملأت المساحة بالأشياء الشخصية والصور الفوتوغرافية والمنشآت التي تعكس ممارساتها الفنية.

كان متحف بيكاسو ومقره ماريه قد تواصل مع كالي لأول مرة في عام 2018 بشأن تعاون محتمل. باعتبارها واحدة من أبرز الفنانين المعاصرين في فرنسا، والمعروفة بأعمال السيرة الذاتية التي تتتبع تجاربها وملاحظاتها اليومية، كانت كالي شريكة مثيرة للاهتمام. لكنها في ذلك الوقت لم تشعر أن لها مساهمة فنية واضحة. ولكن مع تبلور خطط المعرض الجديد خلال فصل الصيف، قامت كالي برعاية تركيب غامر يستخدم المتحف نفسه كوسيلة، مما أدخل حضورها في المؤسسة المخصصة تقليديًا لفنان مبدع آخر.

عندما تفشى الوباء، تلقى كالي دعوة أخرى من متحف بيكاسو والتي ثبت أنها مقنعة للغاية بحيث لا يمكن رفضها. في مواجهة لوحات بيكاسو ملفوفة ومغيبة، خطرت فكرة في كالي. مشاريعها تغمر المراقب في روايات السيرة الذاتية الغنية. ومع ذلك، لا يوجد وصف مكتوب يمكنه أن ينقل بشكل كامل شخصيتها الجذابة وحماسها المعدي لعملها. عند زيارة العودة في أواخر سبتمبر، بينما كان التثبيت جاريًا، كان وجود كالي ملموسًا على الفور، كما لو كان فطريًا في المتحف. تردد صدى صوتها المميز في كل صالة عرض، مما أشبع المكان برؤيتها الفنية الفريدة وروحها المرحة. على الرغم من أنها غير مرئية، إلا أن طابعها الفني وتأثيرها يطاردان كل زاوية، مما يحول المؤسسة إلى استكشاف غامر لنفسها ولغياب بيكاسو الواضح الآن.

لوحات بيكاسو الوحيدة المرئية بالكامل في معرض كالي هي ثلاث صور شخصية، معروضة بالقرب من نسخة من الترجمة الفرنسية لرواية بيتر تشيني المثيرة لعام 1941 والتي أعطت المعرض عنوانه. وفي معرض آخر، هناك خمسة أعمال بيكاسوس أخرى - Mort de Casagemas، وGrande baigneuse au livre، وPaul dessinant، وHomme à la Pipe، وLa Nageuse - محجبات بقماش أبيض مطبوع عليه أوصاف للأعمال من حراس أمن المتحف. اللوحات موجودة جسديًا ولكنها مرئية فقط من خلال وجهات نظر الآخرين.

في معرض بالطابق الأول، يعرض كالي مراسلات مع رجل تم القبض عليه لسرقة خمس روائع من متحف الفن الحديث في باريس في عام 2010، بما في ذلك لوحة بيكاسو الحمامة الصغيرة. إنه لا يعترف بأي قاعدة جماهيرية لبيكاسو. بالنسبة لكالي، هذا طريق مسدود للسرد. يتم عرض الرسالة المنقحة جزئيًا، على الرغم من أن أسباب التنقيح تظل غير واضحة للمشاهدين. يحول كالي المتحف إلى استكشاف متعدد الطبقات للذاكرة والغياب والآثار التي يتركها الآخرون على الأعمال الفنية.

إحدى مساهمات كالي الأكثر إثارة للإعجاب هي نسختها من غرنيكا. مستوحاة من حكاية من كتاب ماري غابرييل عن محاولة أرشيل غوركي جمع الفنانين لإعادة النظر في تحفة بيكاسو، لم يقم كالي بدعوة أقرانه مباشرة ولكن تأثيرهم لا يزال قائما. تتطابق لوحة Guernica الخاصة بها مع أبعاد بيكاسو ولكنها تضم 200 عمل من مجموعة كالي لفنانين مثل كريستيان بولتانسكي، وتاتيانا تروفي، وميكيل بارسيلو، وداميان هيرست، وسيندي شيرمان.

نظرًا لأن الروابط مع بيكاسو أصبحت أكثر تجريدًا، فإن الطابق الثاني يعرض صور كالي للأفراد المكفوفين. وفي الأرشيف، اكتشف كالي رسالة من عام 1965 تطلب من بيكاسو التبرع برسم لمساعدة المكفوفين. وبعد مرور خمسة وستين عامًا، أخذت كالي على عاتقها الموافقة على الطلب من خلال بيع لوحة سيراميك بيكاسو بالمزاد العلني خلال المعرض، بدعم من مؤسسة ألمين وبيرنارد رويز بيكاسو. يحول العرض المتحف إلى مساحة عاكسة تدرس الذاكرة والتأثير الفني وكيف يطبع الأفراد بصماتهم على التاريخ.