毕加索博物馆举办的一次不寻常的展览，展出索菲·卡勒的作品

索菲·卡尔 (Sophie Calle) 最近决定在巴黎毕加索博物馆留下自己的印记。为了本周开幕的新展览，她让博物馆撤走了 90% 的永久藏品，为她最雄心勃勃的概念项目之一让路。卡勒将她家里的大部分物品移植到空荡荡的画廊中，用反映她艺术实践的个人物品、照片和装置填充空间。

位于玛黑区的毕加索博物馆于 2018 年首次与 Calle 接触，商讨潜在合作事宜。作为法国杰出的当代艺术家之一，卡勒以追踪日常经历和观察的自传作品而闻名，她是一位有趣的合作伙伴。然而，当时她并不觉得自己有明显的艺术贡献。但随着新展览的计划在夏天成形，卡勒策划了一个沉浸式装置，利用博物馆本身作为媒介，将她的存在融入到传统上致力于另一位标志性艺术家的机构中。

当疫情爆发时，卡勒收到了毕加索博物馆的另一份邀请，事实证明，这份邀请实在令人无法拒绝。面对毕加索的画作，卡勒突然想到了一个想法。她的项目让观察者沉浸在丰富的自传体叙事中。然而，任何书面描述都无法充分表达她迷人的个性和对工作的感染力热情。九月下旬回访时，当装置正在进行时，卡勒的存在立即变得有形，仿佛是博物馆与生俱来的。她独特的声音回荡在每个画廊中，让整个空间充满了她独特的艺术视野和俏皮的精神。虽然看不见，但她的艺术印记和影响力遍布每个角落，将这个机构变成了对她自己和毕加索现在明显缺席的沉浸式探索。

卡勒展览中唯一完全可见的毕加索画作是三幅自画像，陈列在彼得·切尼 (Peter Cheyney) 1941 年惊悚小说的法文译本旁边，该小说也因此而得名。在另一个画廊里，另外五幅毕加索的作品——《Mort de Casagemas》、《Grande baigneuse au livre》、《Paul dessinant》、《Homme à la Pipe》和《La Nageuse》——都被白色布料遮盖，上面印有博物馆保安对作品的描述。这些画作是实物存在的，但只能通过其他人的视角才能看到。

在一楼的画廊里，卡勒与一名因 2010 年从巴黎现代艺术博物馆偷窃五件杰作而被捕的男子通信，其中包括毕加索的《小鸽子》。他承认没有毕加索的粉丝。对于卡勒来说，这是一个叙事的死胡同。这封经过部分编辑的信件被展示出来，但观众仍不清楚编辑的原因。卡勒将博物馆转变为对记忆、缺席以及其他人在艺术品上留下的痕迹的多层次探索。

卡勒最令人印象深刻的贡献之一是她版本的格尔尼卡。受到玛丽·加布里埃尔（Mary Gabriel）书中关于阿希尔·高尔基（Arshile Gorky）试图聚集艺术家重温毕加索杰作的轶事的启发，卡勒没有直接邀请同行，但他们的影响力仍然存在。她的《格尔尼卡》与毕加索的尺寸相匹配，但包含了卡勒收藏的 200 件作品，作者包括克里斯蒂安·波尔坦斯基 (Christian Boltanski)、塔蒂亚娜·特鲁韦 (Tatiana Trouvé)、米克尔·巴塞罗 (Miquel Barceló)、达明安·赫斯特 (Damien Hirst) 和辛迪·舍曼 (Cindy Sherman)。

随着与毕加索的联系变得更加抽象，二楼展示了卡勒为盲人拍摄的照片。卡勒在档案中发现了一封 1965 年的信，要求毕加索捐赠一幅画来帮助盲人。六十五年后，卡勒在阿尔米尼和伯纳德·鲁伊斯-毕加索基金会的支持下，在展览期间拍卖了一件毕加索陶瓷，从而满足了这一请求。该展览将博物馆转变为一个反思空间，审视记忆、艺术影响以及个人如何在历史上留下自己的印记。