कला में अभूतपूर्व कृत्रिम बुद्धिमत्ता

हर बीतता साल रचनात्मक प्रथाओं पर कृत्रिम बुद्धिमत्ता के बढ़ते प्रभाव के बारे में नई चर्चाएँ लेकर आता है। जब नवीन AI सिस्टम मानव जैसी कलात्मक क्षमताओं का प्रदर्शन करते हैं, तो बहस छिड़ जाती है, चाहे वह प्रतियोगिता पुरस्कार जीतकर हो या मशीन लर्निंग-संचालित कार्यों के संग्रहालय प्रदर्शन के माध्यम से।

हालांकि, कलाकारों ने आज के व्यापक विमर्श से पहले ही एआई के निहितार्थों पर लंबे समय से विचार किया है। इस सर्वेक्षण में 25 कलाकृतियों पर प्रकाश डाला गया है जो विषयगत रूप से एआई से जुड़ी हैं या तकनीकी रूप से इसका उपयोग करती हैं। तंत्रिका नेटवर्क, डीप लर्निंग, चैटबॉट और अन्य कम्प्यूटेशनल तकनीकें उन कलाकृतियों में प्रमुखता से दिखाई देती हैं जो एआई की असंख्य भूमिकाओं की जांच और प्रदर्शन करती हैं।

जबकि कुछ पहले की कृतियाँ व्यापक रूप से सुलभ मशीन लर्निंग से पहले की हैं, वे हमारे बढ़ते डिजिटल अस्तित्व के भीतर मौलिकता और मानवता की विकसित होती धारणाओं की भी जांच करती हैं। चाहे पुरानी यादों की जांच के माध्यम से या भविष्य की कल्पना के माध्यम से, चयनित कला इस बात पर चिंतन करने के लिए प्रेरित करती है कि रचनात्मकता किस ओर ले जा सकती है, और कैसे प्रौद्योगिकी बदल सकती है फिर भी मानव अभिव्यक्ति द्वारा आकार ले सकती है। प्रगति, जिम्मेदारी और मनुष्य और मशीन के बीच संबंधों के बारे में स्थायी प्रश्न उठाए जाते हैं।

लिन हर्शमैन लीसन, एजेंट रूबी

आज के माप के हिसाब से एजेंट रूबी की क्षमताएँ भले ही बुनियादी लगें, लेकिन जब उनका अनावरण किया गया तो उन्होंने सीमाओं को तोड़ दिया। सैन फ्रांसिस्को म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट के कमीशन के लिए लीसन के नेतृत्व में 18 प्रोग्रामर की टीम की आवश्यकता थी। कलाकृति की उत्पत्ति लीसन की 2002 की फीचर फिल्म टेक्नोलस्ट से हुई है, जिसमें टिल्डा स्विंटन ने वैज्ञानिक और उसके तीन साइबॉर्ग क्लोन की दोहरी भूमिकाएँ निभाई थीं। दोनों कामों में एआई की एक स्त्री अभिव्यक्ति की कल्पना की गई थी, जो उभरती डिजिटल तकनीकों के लिए डिफ़ॉल्ट पुरुष रूप के प्रति अंतर्निहित पूर्वाग्रहों को चुनौती देती है।

महिला की समानता और व्यवहार में प्रकट एआई की खोज के माध्यम से, एजेंट रूबी ने अपने शुरुआती विकास चरणों में क्षेत्र की पुरुष-केंद्रित मान्यताओं की स्पष्ट रूप से आलोचना की। उस समय, इस कार्य ने प्रौद्योगिकी में न्यायसंगत और विविध प्रतिनिधित्व के इर्द-गिर्द बातचीत को काफी हद तक आगे बढ़ाया - बहसें जो प्रासंगिक बनी हुई हैं क्योंकि एआई की क्षमताएं और व्यापकता अभूतपूर्व तरीकों से विस्तार करना जारी रखती हैं।

केन फीनगोल्ड, इफ/देन

मूर्ति में दो समान सिलिकॉन सिर को निरंतर संवाद में लगे हुए दिखाया गया है, जो एक दूसरे से बात करते हुए अपने अस्तित्व पर चर्चा करते हैं। उनकी बातचीत भाषण पहचान प्रौद्योगिकियों, एल्गोरिदम और सॉफ़्टवेयर के माध्यम से वास्तविक समय में उत्पन्न होती है।

फीनगोल्ड द्वारा लिखित एक प्रतिलेख के अनुसार, एक पल में एक व्यक्ति ने पूछा "क्या हम एक जैसे हैं?" - एक ऐसा सवाल जो उनके बीच कभी भी निर्णायक रूप से हल नहीं होगा। इस काम के माध्यम से, फीनगोल्ड ने स्वचालन और हमारे द्वारा बनाई गई उन्नत तकनीकों के साथ मानवता के संबंधों से जुड़े सामयिक मुद्दों पर विचार किया, जो अंततः हमारी भूमिकाओं को विस्थापित या प्रतिस्थापित कर सकते हैं।

जैक ब्लास और जेमिमा विमन

मार्च 2016 में, माइक्रोसॉफ्ट के एआई बॉट टे ने ट्विटर पर शुरुआत की, लेकिन तथ्यात्मक रूप से गलत, नस्लवादी और महिला विरोधी बयान देने के बाद सिर्फ़ 16 घंटे बाद ही इसे बंद कर दिया गया। टे की विरासत का पता लगाने के लिए, ब्लास और वायमन ने रीक्रिएशन के ज़रिए वर्चुअल असिस्टेंट को फिर से जीवित किया - उसके ट्विटर अवतार को अपनाया और उसे 3D में प्रस्तुत किया, जिसमें एक विच्छेदित, कुचला हुआ सिर था जो अब बोलने में सक्षम है।

जहाँ माइक्रोसॉफ्ट की मूल रचना एक-आयामी दिखाई दी, वहीं कलाकारों ने टे के अपने संस्करण को अधिक मानवीय भौतिक रूप और आवाज़ से भर दिया। तकनीकी पुनर्व्याख्या के माध्यम से, ब्लास और वायमन ने कुख्यात बॉट को अनिवार्य रूप से अपनी स्वयं की अनियंत्रित बुद्धिमत्ता के प्रतीकात्मक शिकार के रूप में फिर से तैयार किया, जो इसकी विकृत लेकिन मुखर उपस्थिति में परिलक्षित होता है।

माइक टाइका, “काल्पनिक लोगों के चित्र”

व्यापक ऑनलाइन गलत सूचना से प्रभावित अमेरिकी राष्ट्रपति चुनाव के बाद, टायका ने इसके मद्देनजर AI द्वारा निर्मित चित्रों की एक श्रृंखला तैयार करना शुरू किया। फ़्लिकर से फ़ोटो प्राप्त करते हुए, टायका ने इस स्रोत डेटा से नई चेहरे की छवियों को संश्लेषित करने के लिए GAN (जनरेटिव एडवर्सरियल नेटवर्क) का लाभ उठाया। प्रत्येक AI समामेलन का नाम उस ट्विटर बॉट के नाम पर रखा गया था जिसका सामना कलाकार ने किया था।

ऐसे चेहरों का डिजिटल रूप से पुनर्निर्माण करके, जो किसी वास्तविक व्यक्ति से मेल नहीं खाते थे, टायका के कार्यों ने उस अवधि के दौरान प्रचलित ऑनलाइन झूठ और हेरफेर किए गए चित्रण के प्रसार पर एक टिप्पणी के रूप में कार्य किया।

टेगा ब्रेन, डीप स्वैम्प

1960 के दशक में भूमि कला के मौलिक उद्भव के बाद से, पर्यावरण मूर्तिकला ने कलात्मक चिकित्सकों को विशाल साइट-विशिष्ट हस्तक्षेपों के माध्यम से परिदृश्यों को मौलिक रूप से बदलते देखा है। इस वंश को जारी रखते हुए, लेकिन किसी भी पूर्ववर्ती के विपरीत, 2018 में "हंस" नामक उपनाम ने आसपास के प्रकाश, धुंध और तापीय स्थितियों के हेरफेर के माध्यम से आर्द्रभूमि वनस्पति के विकास को निर्देशित करने वाले कार्य के लिए एक एआई नायक के रूप में काम किया।

जहाँ पहले के भूमि कलाकार मानवीय दृष्टि का इस्तेमाल करते थे, वहीं हंस का काम सिर्फ़ कम्प्यूटेशनल प्रक्रियाओं द्वारा आकार लेता था। नर्वस और नस से नहीं बल्कि कोड और एल्गोरिदम से जुड़े हंस ने दिखाया कि कैसे एआई बड़े पैमाने पर पर्यावरण प्रबंधन की बागडोर संभाल सकता है, जो कभी सिर्फ़ लोगों के पास हुआ करता था। उनकी किस्त ने उभरती हुई प्रौद्योगिकियों द्वारा कलात्मक विरासत शैलियों को आगे बढ़ाने की दोनों नई दिशाओं को रेखांकित किया।