2022 年を定義したアートワーク: 大ヒット作からチェンジ メーカーまで

2022 年には、ベネチア ビエンナーレやドクメンタなどの大ヒット展やトップ フェスティバルが復活し、アート界が復活しました。

過去の作品の研究と評価が続けられ、新しいアートがカノンに追加され、アーティストは作品における人種差別、植民地主義、およびミソジニーの問題を探求し、対処し続けました.アートコミュニティのエネルギーは明白でした。さらに、今年は、長い間これらの問題に取り組んできた有色人種のアーティストや女性にも再び注目が集まりました。何も修正されていないという理解は、愛された抽象画が何年も逆さまに吊るされていたという発見を含む、有名な作品の再評価にもつながりました.

それでは、昨年新たな視点で制作または発表された最も重要な作品のいくつかを見てみましょう。

シモーネ・リー、「Sovereignty」（2022）

ベネチア ビエンナーレの米国パビリオンでのシモーネ リーの「Sovereignty」の際立った特徴の 1 つは、ネオ パラディオ様式の建物の印象的な変化でした。低い垂れ下がった茅葺き屋根と木製の支柱で外装を覆うことにより、リーは構造の視覚的な脱植民地化を達成しました。ベネチア ビエンナーレで米国を代表する最初の黒人女性として、リーは真に例外的な展覧会を作成しました。彼女は、1931 年にパリで開催された植民地博覧会からインスピレーションを得ました。そこでは、植民地国家が彼らの文化を紹介し、時にはステレオタイプを強化する非人間的な展示で彼らの領土の人々を紹介しました。

ココ・フスコ、あなたの目は空の言葉になる

現在の Covid パンデミックを定義するアートワークを決定するのは時期尚早かもしれませんが、Coco Fusco のビデオ「Your Eyes Will Be An Empty Word」は有力な候補です。このアートワークは、1 世紀以上にわたって正体不明の埋葬地として使用されてきたブロンクス近くの陸地、ハート島に焦点を当てています。 2020 年、ハート島は、新型コロナウイルス感染症 (Covid-19) で死亡し、ライカーズ島の囚人によって埋葬された人々の引き取り手のない遺体の最終的な安息の地となったため、新たな重要性を帯びました。ドローン写真を使用して、Fusco のカメラは島を鳥瞰図から捉えています。

ヒュー・ロック、行列(2022)

テート・ブリテンの新古典主義建築の中央ホールをヒュー・ロックが手がけた作品は、今年ロンドンで最も話題になった作品の 1 つです。行列は風通しの良い空間の長さにまたがり、行列の真っ只中に巻き込まれた、複雑で活気のある衣服を着た数十人の人物を特徴としています。行列の目的は完全には明らかではなく、華やかな服装をしたお祭り騒ぎ者によって示唆されるカーニバルのお祝いか、それとも棺のような彫刻を持っている人もいる真っ黒な人物によって示される葬式であるか、解釈の余地が残されています。 .

ザビエラ・シモンズ、アライン(2022)

ザビエラ・シモンズの力強いマニフェストは、黒い背景に白い大文字で描かれ、クイーンズ博物館の展示スペースの中心にある巨大な長方形の部屋の外観を飾っています.部屋の広さは 40 フィートで、マニフェストにはさまざまな箇所に「危機がブック クラブを作る」と書かれています。これは、2020 年のジョージ フロイドの殺害を受けて、影響力があり、裕福で、経験豊富な白人女性のグループが、2020 年のジョージ フロイドの殺害を受けて形成したブック クラブへの明確な言及です。 、アーティストがニューヨークタイムズに述べたように。

ジネブ・セディラ、夢にはタイトルがない(2022)

戦後のフランスの映画製作者は、映画が現実世界の問題から切り離された現実逃避的な空想を提供すると信じて、映画を懐疑的に見ることがよくありました。しかし、映画のような夢が政治的関与を刺激できるとしたら?これは、今年のベネチア ビエンナーレのフランス パビリオンで取り上げられた、ジネブ セディラの力強いエッセイ映画「夢にはタイトルがない」で探求された問題です。この映画は、アルジェリアの独立闘争の表現の探求を掘り下げます。この運動は、当時の左派映画とのつながりと断絶の両方を持っているように見えました。運動はイタリアとフランスの監督の関心を集め、直接関係者の声ははほとんど欠席していた.

ジュマナ・マナ、採餌者(2022)

植物は、彼らが育つ土地が政治的に支配されていると認識されていても、無邪気さを保ちます.これは、MoMA PS1 で進行中の展覧会で展示されている Jumana Manna の「Foragers」に当てはまります。この 1 時間の映画は、ドキュメンタリーとフィクションのシーンを組み合わせて、イスラエル政府がパレスチナの文化と生計に不可欠な野生のハーブの採取を禁止したことの背後にある結果と動機を探ります。この映画は、マナ自身の家族が横断する、さまざまな色と質感の丘の静かで穏やかな追跡ショットを特徴としています。また、アクターが違法な採集の告発に抵抗し、採餌が土地に与える悪影響について話し合う対立エピソードも含まれています。