Художественное зимнее вдохновение: любовь Моне к снегу проявляется в «Сороке»
Во время зимней поездки в Норвегию в 1895 году Клод Моне написал другу письмо, в котором описал, как он выдержал снежные условия и рисовал на открытом воздухе. Моне отправился на север специально для того, чтобы запечатлеть на холсте суровые, но яркие зимние пейзажи Бьорнегора и Сандвики. Его поездка продемонстрировала страсть, развивавшуюся десятилетиями, — страсть к рисованию зимних сцен на пленэре.
За свою карьеру Моне написал более 140 пейзажей, изображающих время года, экспериментируя с бледными цветовыми палитрами и изображая, как свет меняется в снежную, туманную и ветреную погоду. Бросая вызов холоду, Моне с удовольствием оживлял на своих полотнах временные эффекты зимней погоды.
Самая ранняя снежная картина Моне «Тележка на заснеженной дороге в Онфлёре» датируется 1865–1867 годами. В 1868 году его покровитель Луи Иоахим Годибер предоставил художнику и его семье, в которую теперь входила подруга Камилла Донсье и их маленький сын, дом в сельской местности недалеко от Этрета, Франция. Там Моне развил свой растущий интерес к изображению тонких изменений заснеженных пейзажей. Зимой 1868–1869 годов Моне создал свою крупнейшую зимнюю сцену «Сорока». Прямоугольная композиция, изображающая тихую, заснеженную сельскую местность, имеет каменную стену, разделяющую передний и задний план. Никаких человеческих фигур здесь нет, и единственным свидетелем зимней тишины является одинокая черная сорока, сидящая на деревянных воротах слева. Можно представить, как его песня разносится по безмолвному ледяному лесному ландшафту.
В настоящее время «Сорока» находится в Музее Орсе в Париже и остается одним из самых любимых произведений музея. По мере приближения зимнего сезона мы внимательно рассмотрели знаменитые снежные пейзажи Моне, чтобы раскрыть три интригующих факта о его отношении к этой холодной теме. Помимо мимолетных визуальных эффектов, зимние сцены Моне предлагают свежий взгляд на его художественный процесс и страсть к живописи на открытом воздухе, несмотря на суровые условия.
В середине 1850-х годов художник-реалист Гюстав Курбе начал создавать пейзажи, изображающие заснеженные районы своего дома во Франш-Конте. Он называл их картинами effet de neige, исследуя уникальные визуальные эффекты зимней местности. Драматург, который часто рисовал живые сцены охоты, Курбе оказал влияние на ранних импрессионистов, таких как Альфред Сислей, Камиль Писсарро и Клод Моне. В то время как Курбе подчеркивал суровую драму зимы, такие сцены Моне, как «Сорока», передавали более созерцательный и даже радостный тон. Считается, что Моне переехал в Этрета, отчасти в поисках передышки от депрессии. Смена обстановки показалась ему полезной: он написал своему другу Фредерику Базилю, восхваляя красивую сельскую местность и находя зиму лучше, чем лето, как источник вдохновения для своей постоянной работы в студии.
Историки искусства теперь хвалят «Сороку» за виртуозное использование цвета и ограниченную палитру, а также за манеру письма, намекающую на развивающийся импрессионистический стиль Моне. Однако применение Моне тонов белого на белом, возможно, было вызвано и необходимостью - несколькими суровыми зимами в этот период. Выставка 1998 года «Импрессионисты зимой: Эффекты Нежа» собрала 63 зимних пейзажа из различных американских музеев, чтобы исследовать эту тему.
Ученые, курируемые Элизой Рэтбоун, предположили, что множество снежных сцен импрессионистов конца 1860-х и начала 1870-х годов были результатом исключительно снежных зим, что вынуждало художников на открытом воздухе изображать эти условия в своих работах.
