Téli művészeti ihlet: Monet hó iránti szeretete feltárult a Szarka című filmben

1895-ben egy téli norvégiai utazása során Claude Monet levelet írt egy barátjának, amelyben leírja, hogyan tűrte ki a havas körülményeket, hogy a szabadban festhessen. Monet kifejezetten észak felé utazott, hogy vászonra rögzítse Bjornegaard és Sandvika éles, de ragyogó téli tájait. Utazása egy évtizedek alatt kialakult szenvedélyt mutatott – a téli plein air jelenetek festésének szenvedélyét.

Pályája során Monet több mint 140 tájképet festett az évszakot ábrázolva, halvány színpalettákkal kísérletezett, és megörökítette, hogyan változik a fény a havas, ködös és szeles körülmények között. A hideggel dacolva Monet örömmel elevenítette fel vásznjain a téli időjárás átmeneti hatásait.

Monet legkorábbi hófestménye, A szekér a havas úton Honfleurben, 1865-1867-ből származik. 1868-ban mecénása, Louis Joachim Gaudibert otthont adott a művésznek és családjának – köztük Camille Doncieux barátnőjével és kisgyermekükkel – a franciaországi Etretat melletti vidéken. Monet ott ápolta egyre növekvő érdeklődését a hóval borított tájak finom változásainak megörökítése iránt. Monet 1868-1869 telén készítette el legnagyobb téli jelenetét, a Szarkot. A csendes, hótakaró vidéket ábrázoló téglalap alakú kompozíció az előteret és a hátteret kőfal választja el. Nincsenek jelen emberi alakok, így a magányos fekete szarka a bal oldali fakapun ácsorogva az egyetlen tanúja a téli csendnek. El lehet képzelni, ahogy éneke felcsendül a néma, jeges erdei tájon.

A jelenleg a párizsi Musée d'Orsay-ben található A szarka továbbra is a múzeum egyik legkedveltebb alkotása. A téli szezon közeledtével közelebbről megvizsgáltuk Monet híres havas tájait, hogy három érdekes tényt tárjunk fel a hűvös témával való kapcsolatáról. A röpke vizuális effektusok megörökítésén túl Monet téli jelenetei friss betekintést nyújtanak művészi folyamatába és a zord körülmények ellenére a szabadban való festészet iránti szenvedélyébe.

Az 1850-es évek közepén Gustave Courbet realista festő tájképeket kezdett alkotni, amelyek franche-comtéi otthonának hóval borított vidékeit ábrázolják. Ezeket effet de neige festményeknek nevezte, amelyek a téli terep egyedi vizuális hatásait kutatják. A drámaíró, aki gyakran festett élénk vadászjeleneteket, Courbet befolyásosnak bizonyult az olyan korai impresszionistákra, mint Alfred Sisley, Camille Pissarro és Claude Monet. Míg Courbet a tél durva drámáját hangsúlyozta, Monet jelenetei, mint például a Szarka, elmélkedőbb, sőt örömtelibb hangot közvetítettek. Úgy gondolják, hogy Monet Etretatba költözött, részben azért, hogy enyhülést keressen a depressziótól. A díszletváltás jótékonynak tűnt - írta barátjának, Frédéric Bazille-nak, méltatva a gyönyörű vidéket, a tél jobbnak találta a nyarat, mint inspirációt állandó stúdiómunkájához.

A művészettörténészek most dicsérik a Szarkot virtuóz színhasználatáért és szűkös palettájáért, valamint Monet fejlődő impresszionista stílusára utaló ecsetkezeléséért. A Monet-féle fehér-fehér tónusok alkalmazása azonban szükségszerűségből is fakadhatott – ebben az időszakban több kemény tél volt. Az 1998-as „Impresszionisták télen: Effets de Neige” kiállítás 63 téli tájat gyűjtött össze különböző amerikai múzeumokból, hogy megvizsgálja ezt a témát.

Az Eliza Rathbone gondozásában közreműködő tudósok az 1860-as évek végétől és az 1870-es évek elejétől a kivételesen havas télből adódó impresszionista hójelenetek tömkelegét javasolták, amelyek arra késztették a művészeket, hogy a szabadban jelenjenek meg munkáik során.