Mean Girls vender tilbage: Regina George og besætningen underholder stadig i denne genindspilning

Kan lynet slå ned to gange, når man tilpasser en tilpasning? Mean Girls: The Musical siger ja. Den nye musikalske tilpasning af Mean Girls står over for en op ad bakke udfordring - at tage en hit komediefilm, der blev Broadway-musical og overføre den tilbage til det store lærred. Men forfatter-producer Tina Fey og producer Lorne Michaels sikrer, at det, der virkede før, stadig fungerer nu. Få indstillinger genererer pålidelige grin og krybninger som en gang på gymnasiet. Nogle få karakterer opildner publikum som en smuk, men dog modhager dronning, der perfektionerer social dominans. Over 15 år siden debuten som film, er Regina George stadig den onde pige, vi elsker at afsky. Ved omhyggeligt at bevare det, der først fangede os, overbeviser Mean Girls: The Musical os om, at dets kildemateriale bevarer et hold som potent i en ny musikalsk form. Når gymnasiedrama er så tidløst, bliver én formel sjældent forældet.

Ligesom kildematerialet er blevet tilpasset før, så har kritikken også udviklet sig. Som New York Times kaldte Elvis Mitchell den originale film fra 2004 for charmerende i sin kloge udskæring af gymnasiet. Denne seneste filmatisering af Mean Girls lander et sted midt imellem. Den mangler originalens bid, men bevarer historiens indtagende kvalitet, der har gjort den så populær. Endnu en gang lavet af Tina Fey, følger plottet Cady (Angourie Rice), mens hun navigerer i de forræderiske sociale hierarkier på en ny gymnasieskole. Der støder hun på kliker som nørderne, jocksen og bidronningen Regina (Reneé Rapp) og hendes årgange Karen og Gretchen. Som det mest studerede emne er Regina behørigt frygtet, beundret og forarget af sine jævnaldrende.

Selvom det ikke er så skarpt skrevet som filmen eller i tæt tempo som sceneshowet, virker Mean Girls stadig sin vindercharme. Feys fortælling finder relateret humor og kryber i de universelle oplevelser af high school popularitetskonkurrencer og sociale bommerter. Formlen forbliver effektivt tilpasset til at fylde teatre med grin og minde seerne om, hvordan det var at være en del af, eller bortset fra, de seje børn.

Ligesom originalen beviser Cady en hurtig undersøgelse af sit nye miljø. Hun bliver venner med de vittige outsidere, Janis og Damian, spillet vidunderligt af Auli'i Cravalho og Jaquel Spivey, som opmuntrer hendes infiltration af Reginas eliteklike. Cady får viden, men der opstår komplikationer, herunder gnister med Reginas eks Aaron, charmerende portrætteret af Christopher Briney. Derfra udfolder de velkendte buer af forræderi, comeupance, forløsning og sejr sig.

I deres tilpasning klippede filmskaberne mange af Broadway-sangene, mens de beholdt showstoppere som "Meet the Plastics" og Reginas bravaderfyldte "World Burn". Intet får publikums opmærksomhed som en stjerneoptræden, og Rapp leverer som Regina. Hun kraftcentrerer sig gennem "Plastics" i en kommanderende stil og vækker filmen levende. Hendes Regina mangler subtiliteten i Rachel McAdams' ikoniske optagelse, men hun bringer velbehag og sprudlende forstærket yderligere af sin PVC-klædte indgang. Når hun siger "Jeg er ligeglad med, hvem du er", mærker du hendes vildskab og autoritet over hendes rige. Rapp kommer til karakterens rå id og cementerer Regina som en uimodståelig kraft i gymnasiepolitikken.

Instruktørerne Samantha Jayne og Arturo Perez Jr. sørger for et højt tempo i deres spillefilmdebut, selvom filmen mangler en vis dynamisk opblomstring. De injicerer lyse nuancer og bruger direkte adresser til kameraet og fylder rammer med telefoner, mens karakterer stirrer ind i linsen. Disse skærme-inden-skærme fragmenterer det visuelle plan og understreger sociale mediers udbredelse. Men ligesom tidlige computerfilm fra 80'erne, der fyldte CRT-skærme ind i hvert billede, føles smartphonevinklerne overfladiske og dekorative i stedet for virkelig at placere seeren i en fordybet oplevelse. Gode film transporterer publikum og fanger den altopslugende natur ved at rulle gennem feeds. Mens Mean Girls benytter sig af temaer for online persona-udformning, genskaber det ikke helt det trance-lignende engagement i vores liv på anden skærm gennem dets fotografering og blokering alene.

Til tider viser parallellerne mellem de to, især i ikke-musikalske øjeblikke, sig slående - selvom denne rollebesætning virker ældre. Mens Fey har frisket aspekter op med nye vittigheder og tilføjelser som Jenna Fischer, Jon Hamm og Busy Philipps, er meget stadig velkendt. Hun låner endnu en gang komiske gravitas som en klog lærer, der er ivrig efter at knække klogt. Tim Meadows vender også tilbage som den forvirrede rektor.

Mean Girls klæber sig fast til det, der virkede før, på godt og ondt. Feys tweaks injicerer velkommen friskhed, men at holde sig så tæt på kilden risikerer at virke forældet. De høje produktionsværdier og talentfulde ensemble byder på fornøjelige øjeblikke. Alligevel kan en instruktion, der lænede sig hårdt ind i kreativ nyfortolkning, have bedre retfærdiggjort at genbesøge et veltrådt territorium. Som det er, spiller Jayne og Perez det sikkert inden for rammerne af den elskede 2004-films DNA og giver afkald på dristigere genopfindelser, der kunne have maksimeret det musikalske formats potentiale til at udvikle dette materiale.