النقاط الملونة: استكشاف عالم التنقيط الخالد

خلال منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأت مجموعة من الانطباعيين الجدد في الانفصال تدريجيًا عن بعض شرائع الانطباعية. بينما كانت كلتا الحركتين تهدفان إلى التقاط الظواهر البصرية من خلال الرسم وأظهرتا مواضيع مماثلة، اتبع الفنانون بقيادة جورج سورات طريقة أكثر تفصيلاً وعلمية: ما فعلوه هو أنهم استبدلوا ضربات الفرشاة السائلة والشعرية للانطباعية بتقنية جديدة تتضمن تطبيق حركات دقيقة للغاية. نقاط أو بقع فردية من الطلاء النقي غير المخفف.

لذلك، لم يمض وقت طويل قبل أن يُعرف هذا الأسلوب الإبداعي الثوري باسم النقطية، والتي كانت متجذرة في دراسة البصريات واحتضنت أحدث النظريات حول اللون. كان الفنانون الرئيسيون مثل جورج سورات وبول سيناك على دراية جيدة بدراسة الكيميائي الفرنسي ميشيل شيفرول. اقترح كتاب شيفرويل، "مبادئ الانسجام والتباين في الألوان وتطبيقاتها على الفنون" (1855)، أن الألوان المتجاورة يمكن أن تحقق أقصى قدر ممكن من السطوع. أخذ الفنانون الانطباعيون الجدد هذا المفهوم وترجموه إلى تقنية نقطة بنقطة على القماش. ونتيجة لذلك، بدلاً من خلط الصبغات المختلفة فعليًا على لوحة الألوان، اختاروا جعل الألوان تتفاعل من خلال عدد لا يحصى من النقاط الصغيرة. علاوة على ذلك، عند النظر إليها من مسافة بعيدة، تمتزج هذه النقاط لتشكل أشكالًا فريدة ومتجانسة، مما يضفي بعدًا جديدًا من الحيوية والعمق على أعمالهم الفنية. غالبًا ما يُنظر إلى التنقيطية على أنها حركة فنية، حيث أحدثت ثورة في البحث عن ألوان متعددة.

ومع ذلك، في قلب اللوحات التنقيطية تكمن مملكة العلوم، وخاصة علم البصريات. لأن هذه الأعمال الفنية تم تخطيطها وتنفيذها بدقة، مستوحاة من أحدث نظريات الألوان وأكثرها ابتكارًا في ذلك الوقت. اعتمد بعض الفنانين في وقت لاحق نهجا أكثر بديهية، ووضع الأساس للحوشية. ولكن من هم هؤلاء الفنانين؟ تابع القراءة لاكتشاف بعض الرسامين الأكثر شهرة في Pointillism!

فيليكس فينيون

أحد رواد الانطباعية الجديدة والتنقيطية

يعود الفضل في صياغة مصطلحي "الانطباعية الجديدة" و"التنقيطية" إلى فيليكس فينيون، وهو ناقد فني فرنسي بارز ومحرر وتاجر. استخدم مصطلح "peinture au point" لتصوير أعمال جورج سورات، على الرغم من أن سورات نفسه فضل تسميات مثل "التقسيمية" أو "الكرونولوميناريزم". ومع ذلك، أصبحت تسميات فينيون مقبولة ومعترف بها على نطاق واسع.

في عام 1890، قام بول سينياك بتصوير فينيون، الذي ظهر كمؤيد ومدافع لا هوادة فيه عن الفنانين الانطباعيين الجدد وأسلوبهم المنقط المميز. وبفضل تفاني Fénéon المستمر وجهوده، أصبحنا نعرف الآن هؤلاء الفنانين وأعمالهم الرائعة كما نعرفها اليوم. كان لتأثيره وترقيته دور فعال في تشكيل الحركة الانطباعية الجديدة وجعل النقطية أسلوبًا فنيًا مشهورًا ومؤثرًا.

بول سينياك

كان رسامًا مقيمًا في باريس ويحتل مكانة بارزة إلى جانب جورج سورات كواحد من أهم فناني الحركة الانطباعية الجديدة. بدأت رحلته إلى عالم الفن باجتماعات في الدوائر الأدبية الطليعية في ملهى Le Chat-Noir في مونمارتر. في البداية، كان سينياك انطباعيًا، وقد اتخذ المسار الفني اتجاهًا جديدًا بعد أن التقى بسورا، مما دفعه إلى اعتناق الأسلوب التنقيطي بالكامل وتقديم مساهمات كبيرة في نموه.

جورج بيير سورات

شخصية بارزة في الانطباعية الجديدة ورائدة في التنقيطية تنحدر من خلفية مميزة وتلقى تدريبًا في العديد من مدارس الفنون الكلاسيكية. في الأصل، كانت لقاءات سورات مع التنقيطية في مجال الرسم، حيث استخدم على نطاق واسع قلم تلوين كونتي قبل المغامرة في لوحاته الكبيرة الشهيرة. ركز الفنان في الغالب على حياة المدينة في فرنسا في القرن التاسع عشر والمناظر الطبيعية الهادئة، وخاصة المشاهد الساحلية. لقد استحوذت لوحاته بشكل جميل على جوهر الصخب الحضري وصفاء الطبيعة، وأظهرت موهبته الاستثنائية وإتقانه للأسلوب التنقيطي.

اجتذبت التنقيطية، المدفوعة بالرؤية الفنية لجورج سورات وبول سيناك، محبة العديد من الفنانين الذين تبنوا هذه التقنية المبتكرة. ولم يكن من بينهم فنانين مشهورين مثل كاميل بيسارو وابنه لوسيان فحسب، بل أيضًا الفنان الشهير فنسنت فان جوخ، الذي تبنى النقطية خلال فترة وجوده في باريس من عام 1886 إلى عام 1888. وهل تعلم أن شخصيات مؤثرة أخرى مثل كاندينسكي وماتيس، قام موندريان وبابلو بيكاسو أيضًا بتجربة النقطية في وقت مبكر من حياتهم المهنية؟ بحلول أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، انجذبت مجموعة من الفنانين في شمال إيطاليا، عُرفوا فيما بعد باسم التقسيميين الإيطاليين، بالمثل إلى تقنيات الرسم القائمة على البصريات ونظريات الألوان. وكان من بين الأعضاء جيوفاني سيجانتيني، وجوزيبي بيليزا دا فولبيدو، وأنجيلو موربيلي. لقد تجاوزت أعمالهم الاستكشاف الفني، وتشابكت التطلعات الفلسفية والسياسية والصوفية.