शीर्ष कला प्रदर्शनियाँ नवंबर में NYC गैलरी में आ रही हैं

अनीश कपूर - चेल्सी

2016 में, ब्रिटिश कलाकार अनीश कपूर ने वेंटाब्लैक, जो अब तक बनाई गई सबसे काली सिंथेटिक सामग्री है, का उपयोग करने के लिए सरे नैनोसिस्टम्स से विशेष अधिकार प्राप्त किए। वैंटाब्लैक बारीकी से पैक किए गए कार्बन नैनोट्यूब से बना है जो लगभग सभी प्रकाश को अवशोषित करता है, जिससे इसके साथ लेपित कोई भी चीज अपने आकार या आकार की परवाह किए बिना एक निर्दोष मैट ब्लैक शून्य के रूप में दिखाई देती है। इससे असीमित कलात्मक संभावनाएं खुलती हैं। कपूर की पहली अवधारणा एक महंगी लक्जरी घड़ी के चेहरे को वेंटाब्लैक से कोट करना था।

हालाँकि, उन्होंने वेंटाब्लैक के साथ कुछ कलाकृतियाँ भी बनाई हैं जो न्यूयॉर्क में लिसन गैलरी में पहली बार प्रदर्शित हो रही हैं। राल, कैनवास और फाइबरग्लास जैसी सामग्रियों से बनी कुछ बड़ी ओवरडोन पेंटिंग्स और मिश्रित काली वस्तुओं में वेंटाब्लैक का उपयोग करने वाले नए "नॉन-ऑब्जेक्ट ब्लैक" टुकड़े हैं। इनमें एक फुट से अधिक ऊंचा एक स्तंभ, दो गोलार्धों वाला एक पैनल, टोपी जैसा प्रक्षेपण वाला एक अन्य पैनल और एक हीरे की आकृति शामिल है - सामग्री की पूर्णता को बनाए रखने के लिए सभी को कांच के बक्सों में सील कर दिया गया था। यहां तक कि धूल का एक कण भी बाहरी अंतरिक्ष जैसी दिखने वाली इन घनी, काली सतहों के प्रभाव को बर्बाद कर सकता है।

जबकि टुकड़े सामग्री से परे सरल हैं, वैंटाब्लैक पहले देखी गई किसी भी चीज़ से भिन्न है। समीक्षक को पर्याप्त विवरण खोजने के लिए संघर्ष करना पड़ा, जैसे चंद्रमा पर छाया का ठोस होना, एक डिजिटल गड़बड़ी, या वास्तविकता के ताने-बाने में दरार।

नैन्सी होल्ट - वित्तीय जिला

नैन्सी होल्ट की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक "सन टनल्स" है, जो यूटा रेगिस्तान में स्थित सौर चक्रों के अनुसार व्यवस्थित और तारा पैटर्न के साथ उकेरे गए चार बड़े कंक्रीट पाइप हैं। एक अन्य प्रसिद्ध कृति "ईस्ट कोस्ट/वेस्ट कोस्ट" हो सकती है, जो 1969 का एक वीडियो है जिसमें होल्ट और उनके पति रॉबर्ट स्मिथसन 1960 के दशक की कला पर व्यंग्य करते हैं, जिसमें वह फ्रीव्हीलिंग वेस्ट कोस्ट परिप्रेक्ष्य को चित्रित करते हैं और वह एक कठोर पूर्वी दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करती हैं।

इन कृतियों को पूर्व डोनट शॉप में कलाकार द्वारा संचालित स्थान, डंकनस्टैल में प्रदर्शनी "पर्सपेक्टिव्स" में अन्य कृतियों के साथ प्रदर्शित किया गया है। इसमें, होल्ट और आलोचक फ्रेडरिक टेड कैसल ने काले कार्ड में गोल छेद के माध्यम से देखे गए शहर के दृश्य की छवियों पर चर्चा की, सरलीकृत निष्कर्षों से परहेज किया क्योंकि वे कारों और इमारतों जैसे परिचित तत्वों को फिर से देखने के लिए काम करते हैं। "सन टनल" के खगोलीय रूप से संरेखित उद्घाटन की तरह, कार्ड में छेद किसी के दृष्टिकोण को बदलने के लिए उपकरण के रूप में काम करते हैं - वैकल्पिक दृष्टिकोण प्रस्तुत करने के प्रदर्शनी के लक्ष्य को मजबूत करते हैं।

सेर सर्पस - चाइनाटाउन

सेर सर्पस एक मानक पेंटिंग प्रदर्शनी के बजाय एक गहन स्थापना के माध्यम से बोरियत से बचाता है। कलाकृतियाँ अमूर्तता और चित्रांकन के बीच मँडराती हैं, जिसमें पृथ्वी के स्वर और सपाट, आदिम सतहों पर लाल रंग का प्रभुत्व है, जो बैठी हुई महिला नग्नता की प्राचीन गुफा चित्रों को उद्घाटित करता है।

उन्होंने 17 शीर्षकहीन 2023 चित्रों में से 16 को गैलरी के पीछे आरी के घोड़ों और स्टूल पर रखे एक बड़े सफेद घन के भीतर और उस पर रखा है। ऊपर और पीछे के गायब हिस्से विभिन्न कोणों से संरचना के आंतरिक भाग को प्रकट करते हैं।

बाहरी हिस्से पर बड़े चित्रों को देखना केवल क्यूब और दीवार के बीच की संकीर्ण जगह से गुजरते समय ही करीब से संभव है। पीछे से अंदर देखने पर एक नकली कलाकार का स्टूडियो दिखता है। सावधानीपूर्वक अवलोकन से आकृतियों के बीच संबंध का पता चलता है - एक लकड़ी के पैनल से दूसरे के कैनवास पर अंकित दिखाई देता है, और फीता के माध्यम से बनाई गई पेंटिंग दर्पण वाली सतह बनाती है।

यह आकस्मिक रूप से सरल स्थानिक व्यवस्था शरीरों के बीच एक रूपक आदान-प्रदान का सुझाव देती है, जो सर्पस के विन्यास के भीतर प्रदर्शन पर रचनात्मक प्रक्रिया को चित्रित करती है जो आंखों के साथ-साथ दिमाग को भी संलग्न करती है।