الاحتفال بالشكل الأنثوي: الفنانون المعاصرون يعيدون تعريف الثديين في الفن

على مر التاريخ، أسرت أثداء النساء الفنانين الغربيين وتم تصويرها بطرق متنوعة. أول تصوير بشري معروف، "فينوس هوهلي فيلس" منحوت حوالي 30000 قبل الميلاد، أكد على التشريح الخصب. وفي وقت لاحق، قام الفنانون الذكور في كثير من الأحيان بتجسيد الثديين كأشياء مثيرة أو مصادر للتغذية.

جسدت لوحات الباروك في بعض الأحيان هذا التمثيل الجنسي المزدوج والمغذي، مثل صور الفضيلة الرومانية كاريتاس وهي ترضع والدها. ومع ذلك، أصبحت النساء العاريات أيضًا يرمزن إلى المُثُل المجتمعية النبيلة. أظهر عمل يوجين ديلاكروا عام 1830 بعنوان "الحرية تقود الشعب" شخصية مجازية عاريات الصدر للحرية. كان فن العصور الوسطى يصور أحيانًا الشهوة من خلال صور مشوهة لنساء مع ثعابين تعذب صدورهن، مما يشير ضمنًا إلى الفساد المغري المفترض للثديين. كما لاحظ العلماء، على مر العصور كانت الثديين مواقع تعكس رغبات متنوعة. بالنسبة للرضع، فإنها تعني القوت. للرجال تاريخيا, الجنس. يرى الأطباء علم الأمراض والسلع التجارية.

في حين أن التقاليد الفنية الماضية قامت بتجسيد الثديين أو تحويله إلى أسطورية، فإن الرسامات المعاصرات يجلبن وجهات نظر جديدة تعترف بحقائق الثدي المتعددة الأوجه وتصورهن بتعاطف ودقة. تتحدى أعمالهم التمثيلات التاريخية المفرطة في التبسيط.

فقط في أوائل القرن العشرين بدأت النساء في تصوير أشكالهن العارية بانتظام، وقدمن رؤى جديدة للثدي من وجهة نظرهن. في عام 1906، أثارت باولا مودرسون بيكر استياء المشاهدين من خلال صور ذاتية حميمة ترتدي عقدًا من الكهرمان فقط، سعيًا وراء التعبير الأصيل عن الذات بعد ترك زواجها. كما ابتكرت الفنانة الفرنسية سوزان فالادون صورًا شخصية عارية وجريئة بدءًا من عام 1917، في وقت كانت فيه هذه الصور غير المزخرفة لنساء مسنات غير مسبوقة. بحلول نهاية القرن، ارتقت الفنانة الأمريكية جوان سيميل بتمثيل الشكل الأنثوي إلى آفاق جديدة من خلال مناظر ذاتية نابضة بالحياة تسلط الضوء على الثديين باللونين الوردي والأصفر.

ركزت الرسامة البريطانية جيني سافيل أيضًا على الشكل الأنثوي العار، حيث صنعت قطعًا عاطفية من خلال ضربات فرشاة حية تصور أجسادًا تتحدى معايير الجمال التقليدية. مع انتفاخ الثديين وترهلهما في المقدمة، نقلت أعمالها التجارب الحياتية للنساء في تناقض جذري مع الصور السابقة التي يهيمن عليها الذكور.

تصور هؤلاء الفنانون الرائدون الثديين وأشكال الشيخوخة في تمثيلات ذاتية احتفالية وحميمة مكّنت المشاهدين من رؤية النساء كمواضيع متعددة الأوجه وليس مجرد أشياء. لقد بشروا بمنظورات جديدة شجاعة تحتفل باستقلالية المرأة على التمثيل الفني للتجربة الأنثوية.

من المبالغة في التبسيط أن نقول إن الفنانات مجرد "عكس" نظرة الذكور في تصويرهن العاريات. في الواقع، كل منها يجلب وجهات نظر فريدة شكلتها التجارب الفردية. تتحدى الأجيال الجديدة التوقعات، حيث تصور الثديين بأشكال وسياقات غير تقليدية. تعترف فنانة بروكلين جينا جريبون بوجود أوجه تشابه مع نظرة الرجل في لوحاتها للزوج ماكنزي سكوت. في حين أن أداء جريبون الوردي الزاهي لحلمات سكوت يجعل المشاهدين واعين للاستراق النظر، فإن فنانين آخرين يتحدىون التصنيف السهل. يضيف البعض الثديين إلى شخصيات غير أنثوية أو يجربون أشكالًا وألوانًا لا يمكن التعرف عليها.

هناك تنوع بين هؤلاء النساء في كيفية تصورهن وتمثيلهن للثديين. وبدلاً من معارضة نظرة الذكور، فإن أعمالهم تحتفي بالتعقيد والتعبير المستقل. ومن خلال تحدي الأعراف الاجتماعية والفنية، يقومون بتوسيع فهمهم لجسم الصدر إلى ما هو أبعد من الافتراضات المبسطة. من خلال عرض العلاقة الحميمة والإحساس والتجربة الحية، يقدم الفنانون منظورًا يثري وجهة نظرنا حول هذا الموضوع الذي تم تجسيده منذ فترة طويلة.