Nova Chanelova miniserija istražuje kompleksnu prošlost modne ikone

Tražite izazovnu, povijesnu, svježu seriju o modnoj industriji? U seriji Apple TV+ "The New Look", koja je nedavno premijerno prikazana, istražuju se reakcije istaknutih francuskih modnih dizajnera, uključujući Coco Chanel (Juliette Binoche) i Christiana Diora (Ben Mendelsohn), na njemačku okupaciju Pariza tijekom Drugog svjetskog rata. .

Kreator serije Todd A. Kessler ističe 1940-e kao ključni vremenski okvir, naglašavajući različite strategije preživljavanja dizajnera kao što su Dior, Balenciaga, Chanel, Balmain, Givenchy i Pierre Cardin u pozadini njihovih umjetničkih doprinosa svijetu mode.

U prikazanim ratnim događajima, Chanel (koju glumi Binoche) upustila se u vezu s njemačkim časnikom Hansom Güntherom Von Dincklageom, zvanim Spatz (koju glumi Claes Bang), i preuzela je misiju za zabavu. Ovo odražava povijesnu točnost, jer je Dincklage bio špijun Gestapoa, a Chanel je tada surađivala s Nijemcima. Živeći u hotelu Ritz u Parizu, korištenom kao njemačko sjedište tijekom okupacije, Chanel je poslana u misiju u Madrid kako bi kontaktirala premijera Winstona Churchilla. Ishod ove misije ostaje izgubljen za povijest.

Godine 2011. autor knjige "Spavanje s neprijateljem: Tajni rat Coco Chanel", Hal Vaughn, podijelio je uvide u intervjuu. Chanelova pranećakinja, Madame Gabrielle Labrunie, prenijela je gospodinu Vaughnu izazove tog vremena, navodeći da su ljudi morali činiti strašne stvari kako bi preživjeli. Nakon izlaska knjige, Chanel (modna kuća) zanijekala je optužbe o dizajneričinom antisemitizmu, ali je priznala njezinu ratnu vezu s njemačkim aristokratom Barunom von Dincklageom. Serija "The New Look" priznaje ove aspekte Chanelove povijesti iz Drugog svjetskog rata, predstavljajući nijansirani prikaz ukorijenjen u iscrpnom istraživanju, prema tvorcu serije Toddu A. Kessleru.

S tog su se trenutka osvrnuli na pitanje percepcije - smatramo li da pojedinci upravljaju izvanrednim okolnostima bez jasnog puta prema preživljavanju? Je li uspjeh definiran izdržljivošću, a ne financijskim prosperitetom? Njihov pristup je započeo empatijom, lišenom prosuđivanja, razmatranjem kako bi osoba postupila u datoj, posebnoj situaciji. Lorenzo di Bonaventura, izvršni producent serije, istaknuo je važnost dubinskog istraživanja za autentičnost u prikazivanju stvarnih pojedinaca i njihovih života u zabavi, napominjući da bez istraživanja nedostatak autentičnosti može biti izrazito očit. U sceni pred kraj prve epizode, Spatz prati Chanel do stana koji je nekoć bio u vlasništvu židovske obitelji. Predlaže joj da uzme što god želi, ali Chanel odbija, rekavši da joj ništa ne treba. Bez uznemirenja, Spatz je uvjerava da će on organizirati dostavu u njezin apartman u Ritzu što god poželi.

Za Kesslera, ova scena prenosi Chanelove motive za savezništvo s Nijemcima. Izbor je stavio na kušnju njezin karakter. Živeći pod režimom tih godina, život se odjednom mogao besmisleno prekinuti. Pripovjedači pitaju: suočeni s tim, kako biste se ponašali znajući da se pravi izbor pojavljuje samo ako preživite? Scena je utjelovila nasumičnost života pod okupacijom i dileme testiranja bez pravog odgovora sve dok posljedice ne otkriju preživljavanje.

Di Bonaventura nadalje objašnjava da početne reakcije na Chanel nešto uzimaju zanemaruju njezino vjerojatno složeno razmišljanje u tom trenutku i opasnosti oko nje. Kao nevjerojatno inteligentna žena, bila bi svjesna i sebičnih briga, ali i stvarne prijetnje koju predstavljaju ti ljudi. Autentično prikazivanje njezina unutarnjeg iskustva zahtijevalo je razumijevanje izvan površnih prosudbi, ulazak u njezinu perspektivu kako bi se predstavile nijanse i pritisci s kojima se suočavala. Bez takvog pristupa prikazu bi nedostajala autentičnost.