Nowa miniseria Chanel bada złożoną przeszłość ikony mody

Szukasz ambitnej, historycznej i świeżej serii o branży modowej? W niedawno premierowym serialu Apple TV+ „The New Look” przedstawiamy reakcje wybitnych francuskich projektantów mody, w tym Coco Chanel (Juliette Binoche) i Christiana Diora (Ben Mendelsohn), na niemiecką okupację Paryża podczas II wojny światowej .

Twórca serialu Todd A. Kessler podkreśla lata czterdzieste XX wieku jako kluczową ramę czasową, podkreślając różnorodne strategie przetrwania projektantów, takich jak Dior, Balenciaga, Chanel, Balmain, Givechy i Pierre Cardin, na tle ich artystycznego wkładu w świat mody.

W przedstawionych wydarzeniach wojennych Chanel (w tej roli Binoche) nawiązała związek z niemieckim oficerem Hansem Güntherem Von Dincklage, znanym również jako Spatz (w tej roli Claes Bang) i podjęła się misji na rzecz partii. Odzwierciedla to historyczną dokładność, ponieważ Dincklage był szpiegiem Gestapo, a Chanel współpracowała wówczas z Niemcami. Mieszkając w hotelu Ritz w Paryżu, który podczas okupacji służył jako kwatera główna Niemiec, Chanel została wysłana z misją do Madrytu, aby skontaktować się z premierem Winstonem Churchillem. Wynik tej misji pozostaje zapomniany w historii.

W 2011 roku Hal Vaughn, autor książki „Sleeping with the Enemy: Coco Chanel’s Secret War” podzielił się w wywiadzie swoimi spostrzeżeniami. Wnuczka Chanel, Madame Gabrielle Labrunie, przekazała panu Vaughnowi wyzwania tamtych czasów, stwierdzając, że ludzie muszą dokonywać strasznych rzeczy, aby przetrwać. Po wydaniu książki Chanel (dom mody) zaprzeczyła zarzutom o antysemityzm projektantki, ale przyznała się do jej wojennych związków z niemieckim arystokratą baronem von Dinklage. Według twórcy serii Todda A. Kesslera seria „The New Look” uwzględnia te aspekty historii Chanel podczas II wojny światowej, przedstawiając zróżnicowany portret oparty na wyczerpujących badaniach.

Od tego momentu zastanawiali się nad pytaniem o percepcję – czy mamy do czynienia z jednostkami radzącymi sobie w wyjątkowych okolicznościach bez jasnej ścieżki przetrwania? Czy sukces definiuje się na podstawie wytrzymałości, a nie dobrobytu finansowego? Ich podejście zaczynało się od empatii, pozbawionej osądu, rozważenia, jak zachowałby się człowiek w danej, szczególnej sytuacji. Lorenzo di Bonaventura, producent wykonawczy serialu, podkreślił znaczenie dogłębnych badań dla autentyczności w przedstawianiu prawdziwych osób i ich życia w rozrywce, zauważając, że bez badań brak autentyczności może być rażąco widoczny. W scenie pod koniec pierwszego odcinka Spatz eskortuje Chanel do mieszkania należącego niegdyś do rodziny żydowskiej. Sugeruje, że powinna zabrać wszystko, co jej się podoba, ale Chanel odmawia, twierdząc, że niczego nie potrzebuje. Niewzruszony Spatz zapewnia ją, że czegokolwiek zapragnie, zorganizuje dostarczenie tego do jej apartamentu w hotelu Ritz.

Dla Kesslera ta scena ukazuje motywacje Chanel do sprzymierzenia się z Niemcami. Wybór ten wystawił na próbę jej charakter. Żyjąc pod reżimem tamtych lat, życie mogło nagle zakończyć się bez znaczenia. Narratorzy pytają: jak w obliczu takiej sytuacji byś się zachował, wiedząc, że właściwy wybór pojawi się tylko wtedy, gdy przeżyjesz? Scena ta uosabiała przypadkowość życia pod okupacją i dylematy bycia testowanym bez właściwej odpowiedzi, dopóki następstwa nie ujawnią przetrwania.

Di Bonaventura wyjaśnia dalej, że początkowe reakcje na wzięcie czegoś przez Chanel przeoczają jej prawdopodobnie złożone myślenie w tym momencie i otaczające ją niebezpieczeństwa. Jako niezwykle inteligentna kobieta byłaby świadoma zarówno egoistycznych obaw, jak i prawdziwego zagrożenia, jakie stwarzają ci ludzie. Autentyczne ukazanie jej wewnętrznego doświadczenia wymagało zrozumienia wykraczającego poza powierzchowne osądy i wejścia w jej perspektywę, aby oddać niuanse i presje, z którymi się borykała. Bez takiego podejścia przedstawieniu brakowałoby autentyczności.