Nýja Chanel smáserían kannar flókna fortíð tískutáknisins

Ertu að leita að krefjandi, sögulegri, ferskri seríu um tískuiðnaðinn? Í Apple TV+ seríunni „The New Look“ sem nýlega var frumsýnd eru viðbrögð þekktra franskra fatahönnuða, þar á meðal Coco Chanel (Juliette Binoche) og Christian Dior (Ben Mendelsohn), við hernám Þjóðverja í París í seinni heimsstyrjöldinni könnuð. .

Rithöfundurinn Todd A. Kessler leggur áherslu á fjórða áratuginn sem mikilvægan tímaramma og leggur áherslu á fjölbreyttar lífsaðferðir hönnuða eins og Dior, Balenciaga, Chanel, Balmain, Givenchy og Pierre Cardin á bakgrunni listræns framlags þeirra til tískuheimsins.

Í stríðsviðburðunum sem lýst er, tók Chanel (leikinn af Binoche) í sambandi við þýska liðsforingjann Hans Günther Von Dincklage, öðru nafni Spatz (leikinn af Claes Bang), og tók að sér verkefni fyrir veisluna. Þetta endurspeglar sögulega nákvæmni, þar sem Dincklage var Gestapo njósnari og Chanel var í samstarfi við Þjóðverja á þeim tíma. Chanel bjó á Ritz hótelinu í París, notað sem höfuðstöðvar Þýskalands á hernámsárunum, og var send í leiðangur til Madríd til að hafa samband við Winston Churchill forsætisráðherra. Niðurstaða þessa leiðangurs er enn glataður sögunni.

Árið 2011 deildi höfundur "Sleeping with the Enemy: Coco Chanel's Secret War," Hal Vaughn, innsýn í viðtali. Afasystir Chanel, Madame Gabrielle Labrunie, flutti herra Vaughn áskoranir þeirra tíma og sagði að fólk yrði að gera hræðilega hluti til að lifa af. Eftir að bókin kom út neitaði Chanel (tískuhúsið) ásökunum um gyðingahatur hönnuðarins en viðurkenndi samband sitt við þýska aðalsmanninn Baron von Dincklage á stríðstímanum. "The New Look" serían viðurkennir þessa þætti í sögu Chanel síðari heimsstyrjaldarinnar og sýnir blæbrigðaríka lýsingu sem á rætur í tæmandi rannsóknum, að sögn Todd A. Kessler, höfundar þáttanna.

Frá þeim tímamótum veltu þeir fyrir sér spurningunni um skynjun - eigum við einstaklinga sem sigla um sérstakar aðstæður án skýrrar leiðar til að lifa af? Er árangur skilgreindur af þreki frekar en fjárhagslegri velmegun? Nálgun þeirra hófst með samkennd, laus við dómgreind, með tilliti til þess hvernig einstaklingur hefði hagað sér við gefnar sérstakar aðstæður. Lorenzo di Bonaventura, framkvæmdastjóri seríunnar lagði áherslu á mikilvægi ítarlegra rannsókna á áreiðanleika við að sýna raunverulega einstaklinga og líf þeirra í skemmtun, og benti á að án rannsókna gæti skortur á áreiðanleika verið áberandi. Í senu undir lok fyrsta þáttarins fylgir Spatz Chanel í íbúð sem eitt sinn var í eigu gyðingafjölskyldu. Hann stingur upp á því að hún ætti að taka hvaða hluti sem henni líkar, en Chanel afþakkar og segir að hún þurfi ekki neitt. Óhræddur fullvissar Spatz hana um að hvað sem hún þráir mun hann sjá um að það verði afhent í föruneyti hennar á Ritz.

Fyrir Kessler gefur þetta atriði til kynna hvata Chanel til að tengjast Þjóðverjum. Valið reyndi á karakter hennar. Með því að búa undir stjórn þessara ára gat lífið allt í einu endað tilgangslaust. Sögumenn spyrja: Ef þú stendur frammi fyrir því, hvernig myndir þú bregðast við með því að vita að rétta valið birtist aðeins ef þú lifir af? Atriðið sýndi tilviljunarkennd þess að lifa undir hernámi og vandamálin við að vera prófuð með ekkert rétt svar fyrr en eftirleikurinn leiðir í ljós lifun.

Di Bonaventura útskýrir ennfremur að fyrstu viðbrögð við því að Chanel hafi tekið eitthvað líti fram hjá líklegri flókinni hugsun hennar á því augnabliki og hættunum í kringum hana. Sem ótrúlega greind kona hefði hún bæði verið meðvituð um eigingjarnar áhyggjur, en einnig um hina raunverulegu ógn sem stafar af þessu fólki. Að lýsa innri reynslu sinni á sannan hátt krafðist skilnings umfram yfirborðslega dóma, að komast inn í sjónarhorn hennar til að tákna blæbrigðin og þrýstinginn sem hún stóð frammi fyrir. Án slíkrar nálgunar myndi lýsingin skorta áreiðanleika.