Az új Chanel minisorozat a divatikon összetett múltját tárja fel

Kihívásokkal teli, történelmi, friss sorozatot keresel a divatiparról? A nemrég bemutatott Apple TV+ "The New Look" sorozatban a neves francia divattervezők, köztük Coco Chanel (Juliette Binoche) és Christian Dior (Ben Mendelsohn) válaszait tárják fel Párizs német megszállására a második világháború alatt. .

A sorozat készítője, Todd A. Kessler az 1940-es éveket kulcsfontosságú időkeretként emeli ki, hangsúlyozva az olyan dizájnerek változatos túlélési stratégiáit, mint a Dior, a Balenciaga, a Chanel, a Balmain, a Givenchy és a Pierre Cardin, a divatvilághoz való művészi hozzájárulásuk hátterében.

Az ábrázolt háborús eseményekben Chanel (akit Binoche alakít) kapcsolatban állt Hans Günther Von Dincklage német tiszttel, más néven Spatzzel (akit Claes Bang alakít), és küldetést vállalt a buliért. Ez a történelmi pontosságot tükrözi, mivel Dincklage a Gestapo kémje volt, Chanel pedig akkoriban együttműködött a németekkel. A párizsi Ritz Hotelben élt, amelyet a megszállás idején német központként használtak, és Madridba küldték, hogy kapcsolatba lépjen Winston Churchill miniszterelnökkel. Ennek a küldetésnek az eredménye továbbra is elveszett a történelem számára.

2011-ben a "Sleeping with the Enemy: Coco Chanel's Secret War" szerzője, Hal Vaughn megosztotta meglátásait egy interjúban. Chanel unokahúga, Madame Gabrielle Labrunie átadta Vaughn úrnak az akkori idők kihívásait, és kijelentette, hogy az embereknek szörnyű dolgokat kellett tenniük a túlélésért. A könyv megjelenését követően a Chanel (a divatház) tagadta a tervező antiszemitizmusával kapcsolatos vádakat, de elismerte háborús kapcsolatát a német arisztokrata báróval, von Dincklage-gel. A "The New Look" sorozat elismeri Chanel II. világháborús történetének ezeket az aspektusait, és a sorozat készítője, Todd A. Kessler szerint kimerítő kutatásban gyökerező árnyalt ábrázolást mutat be.

Ettől a ponttól kezdve az észlelés kérdésére reflektáltak – tartjuk-e azt az egyéneket, akik kivételes körülmények között navigálnak anélkül, hogy egyértelmű útjuk lenne a túléléshez? A sikert inkább a kitartás határozza meg, mint az anyagi jólét? Megközelítésük empátiával, ítélkezéstől mentesen indult, mérlegelve, hogyan viselkedett volna az ember az adott, speciális helyzetben. Lorenzo di Bonaventura, a sorozat executive producere hangsúlyozta a hitelesség mélyreható kutatásának fontosságát a valódi egyének és életük szórakoztatásban való ábrázolása során, és megjegyezte, hogy kutatás nélkül a hitelesség hiánya szembetűnően nyilvánvaló. Az első epizód vége felé egy jelenetben Spatz elkíséri Chanelt egy lakásba, amely egykor egy zsidó család tulajdonában volt. Azt javasolja, hogy vigyen magával, amit szeret, de Chanel visszautasítja, és kijelenti, hogy nincs szüksége semmire. Spatz nyugtalanul biztosítja, hogy bármire is vágyik, gondoskodik arról, hogy azt a Ritz lakosztályába szállítsák.

Kessler számára ez a jelenet Chanel motivációit közvetíti a németekkel való szövetségre. A választás próbára tette a karakterét. Az akkori rezsim alatt élve az élet hirtelen értelmetlenül véget érhet. A mesemondók azt kérdezik: ha ezzel szembesülsz, mit tennél, ha tudnád, hogy a helyes választás csak akkor jelenik meg, ha túléled? A jelenet megtestesítette a megszállás alatti élet véletlenszerűségét és azt a dilemmát, hogy próbára teszik, ha nincs megfelelő válasz, amíg az utóhatások fel nem fedik a túlélést.

Di Bonaventura azt is kifejti, hogy a Chanelre adott kezdeti reakciók figyelmen kívül hagyják abban a pillanatban valószínűleg összetett gondolkodását és az őt körülvevő veszélyeket. Hihetetlenül intelligens nőként tudatában lett volna mind az önző aggodalmaknak, mind az emberek által jelentett valódi fenyegetésnek. Belső élményének hiteles ábrázolásához a felületes ítéleteken túlmenően meg kellett érteni, bele kell nézni a perspektívába, hogy megjelenítse az árnyalatokat és a nyomást, amellyel szembesült. Ilyen megközelítés nélkül az ábrázolásból hiányozna a hitelesség.