Uusi Chanel-minisarja tutkii muoti-ikonin monimutkaista menneisyyttä

Etsitkö haastavaa, historiallista, tuoretta sarjaa muotiteollisuudesta? Äskettäin ensiesitellyssä Apple TV+ -sarjassa "The New Look" tutkitaan tunnettujen ranskalaisten muotisuunnittelijoiden, mukaan lukien Coco Chanelin (Juliette Binoche) ja Christian Diorin (Ben Mendelsohn), reaktioita Pariisin Saksan miehitykseen toisen maailmansodan aikana. .

Sarjan luoja Todd A. Kessler korostaa 1940-lukua keskeisenä ajanjaksona ja korostaa Diorin, Balenciagan, Chanelin, Balmainin, Givenchyn ja Pierre Cardinin kaltaisten suunnittelijoiden erilaisia selviytymisstrategioita heidän taiteellisen panoksensa taustalla muotimaailmassa.

Kuvatuissa sodan ajan tapahtumissa Chanel (näytteliä Binoche) oli suhteessa saksalaisen upseerin Hans Günther Von Dincklagen, alias Spatzin (näyttelijänä Claes Bang), kanssa ja otti tehtävän juhliin. Tämä heijastaa historiallista tarkkuutta, sillä Dincklage oli Gestapon vakooja, ja Chanel teki silloin yhteistyötä saksalaisten kanssa. Chanel asui Ritz-hotellissa Pariisissa, jota käytettiin Saksan päämajana miehityksen aikana, ja hänet lähetettiin Madridiin ottamaan yhteyttä pääministeri Winston Churchilliin. Tämän tehtävän tulos jää historiaan.

Vuonna 2011 "Sleeping with the Enemy: Coco Chanel's Secret War" kirjoittaja Hal Vaughn jakoi oivalluksia haastattelussa. Chanelin veljentytär, madame Gabrielle Labrunie, välitti herra Vaughnille noiden aikojen haasteet ja totesi, että ihmisten oli tehtävä kauheita asioita selviytyäkseen. Kirjan julkaisun jälkeen Chanel (muotitalo) kiisti väitteet suunnittelijan antisemitismistä, mutta myönsi hänen sodanaikaisen suhteensa saksalaiseen aristokraattiseen Baron von Dincklageen. "The New Look" -sarja tunnustaa nämä Chanelin toisen maailmansodan historian näkökohdat esittämällä vivahteikkaan kuvauksen, joka perustuu kattavaan tutkimukseen, sarjan luojan Todd A. Kesslerin mukaan.

Siitä hetkestä lähtien he pohtivat havainnointikysymystä - pidämmekö yksilöitä, jotka liikkuvat poikkeuksellisissa olosuhteissa ilman selkeää selviytymispolkua? Määritteleekö menestys kestävyys eikä taloudellinen hyvinvointi? Heidän lähestymistapansa alkoi empatiasta, arvostelukyvyttömästä pohdinnasta, miten ihminen olisi toiminut tietyssä erityistilanteessa. Sarjan vastaava tuottaja Lorenzo di Bonaventura korosti syvällisen aitouden tutkimuksen tärkeyttä kuvattaessa todellisia yksilöitä ja heidän elämäänsä viihdealalla ja huomautti, että ilman tutkimusta aitouden puute voi olla räikeän ilmeistä. Ensimmäisen jakson loppupuolella olevassa kohtauksessa Spatz saattaa Chanelin asuntoon, jonka aikoinaan omisti juutalainen perhe. Hän ehdottaa, että hän ottaisi mitä tahansa tavaroita, joista hän pitää, mutta Chanel kieltäytyy väittäen, ettei hän tarvitse mitään. Häiritsemättä Spatz vakuuttaa hänelle, että mitä tahansa hän haluaa, hän järjestää sen toimittamisen hänen Ritzin sviittiinsä.

Kesslerille tämä kohtaus välittää Chanelin motiivit liittoutumiseen saksalaisten kanssa. Valinta koetteli hänen luonnettaan. Eläessään noiden vuosien hallinnon alla elämä saattoi yhtäkkiä päättyä merkityksettömästi. Tarinankertojat kysyvät: kuinka toimisit sen edessä tietäen, että oikea valinta tulee näkyviin vain, jos selviät? Kohtaus esitteli ammatin alla elämisen satunnaisuutta ja dilemmoja, joita koetettiin ilman oikeaa vastausta, kunnes jälkimainingit paljastavat selviytymisen.

Di Bonaventura selittää lisäksi, että ensimmäiset reaktiot Chanelin ottamaan jotain unohtavat hänen todennäköisesti monimutkaisen ajattelunsa sillä hetkellä ja häntä ympäröivät vaarat. Uskomattoman älykkäänä naisena hän olisi ollut tietoinen sekä itsekkäistä huolenaiheista, mutta myös näiden ihmisten aiheuttamasta todellisesta uhasta. Hänen sisäisen kokemuksensa autenttinen esittäminen vaati ymmärrystä pinnallisten arvioiden lisäksi, omaksumista hänen näkökulmastaan edustamaan kohtaamiaan vivahteita ja paineita. Ilman tällaista lähestymistapaa kuvauksesta puuttuisi aitous.